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我在《假如毛泽东去骑马》中，写到毛回到陕北，就是用的当地的这种民歌口语：“他立马河边，面对滔滔黄水，透过阵阵风沙，看远处那沟沟坡坡、梁梁峁峁、塄塄畔畔上俯身拉犁，弯腰点豆，背柴放羊，原始耕作的农民，不禁有一点心酸。”
而写到他内心的自责时，则用古典体：“现在定都北京已十多年了，手握政权，却还不能一扫穷和困，给民饱与暖。
可怜二十年前边区月，仍照今时放羊人。”
借了唐诗“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”
意。
诗歌因为与音乐相连，所以最讲节奏。
节奏感主要由句式、章节、平仄构成。
我在《新诗五十六首点评》的研究中专门分了长句类、短句类。
指出：“短句体借鉴词曲手法和口语句式，节奏强烈，如鼓点，如短笛，如竹筒倒豆。
出语就打在你的心上，不另求弦外之音。”
如郭小川的《祝酒歌》：“斟满酒，高举杯！
一杯酒，开心扉；豪情，美酒，自古长相随。”
我读过的印象最深的短句诗是一首《同志墓前》，作者叫丹正贡布，并不出名，注明1963年创作于阿米欧拉山下。
当时我手抄在一个本子上，第一节是这样的：
五里外，
滚滚黄河，
高唱着
不回头的歌，
五步内，
三尺土下，
炽燃着
不熄的火。
朝朝暮暮，
悼念苦我心，
走近墓前，
泪往草上落……
“五里外、五步内、三尺土”
锤锤落地，寸寸剁下。
最后的“落”
字又落在一个仄声上，节奏更短促急迫。
在散文中，当有需要强调的地方我就多用短句，如敲鼓、钉钉。
如在《把栏杆拍遍》中写辛弃疾：“对国家民族他有一颗放不下、关不住、比天大、比火热的心；他有一身早练就、憋不住、使不完的劲。”
而长句体“它不是打击乐，不求鼓点式的节奏，而是管弦乐曲，收悠长、浑厚、深沉之美”
。
还以郭小川为例，他的《团泊洼的秋天》：“秋风像一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。”
这是长句，适宜舒缓的描述。
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