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总之它的模式是一定不提事情本身，而是用最大的语气，从最远处大大地“哇”
一声，然后才进入报道本身。
毛泽东同志在《反对党八股》里批评那种“一国际、二国内、三边区、四本部”
的报告模式。
这种通讯是一历史、二哲学、三文学、四才轮到新闻。
每次评奖都能遇到这种扯旗唬人、泰山压顶，近万字的大通讯。
为什么非要从海外、天边不厌其远地扯起呢？据说是追求文章的气魄、力度，高屋建瓴。
但这实在不必。
新闻不是抒情诗，像李白一开篇就“噫吁戏，危乎高哉！”
不是论文，先摆论点；也不是小说，先设悬念或发议论，像《安娜·卡列尼娜》那个著名的开头。
新闻是信息传播，要求直说，不能太长，不许绕圈子。
所以这种所谓的气魄、力度是借机自我表现。
就如自负又浮浅的姑娘见了好景好物先“哇”
一声，其眼睛的余光却在扫着旁人：我的天姿、风度如何？这种通讯的作者开篇先“哇”
一段时，也在偷眼看读者的表情：“我的知识、才气如何？”
过去我当记者时与一位青年作家同桌吃饭。
他问：“记者与作家有什么不同？”
我说：“你们是为自己的，我们是为他人的。”
他大惑不解。
我说：“比如碰到同一个题材，作家首先想，我能创作一篇好小说，得奖、成名。
记者首先想，要将此事用最快的速度、最简洁的手法告诉读者。”
文学作品力求有作者的个性，新闻作品则力避作者的影子，力求客观。
文学有我，新闻无我。
任你才高如山，情炽如火，凡读者不需，一毫而不赘。
就是要这种目明如镜，心静如水。
新闻又是历史，后人只看事实。
作者的这些花腔、花絮不要说什么经历史的风雨，我们现在评稿，时隔不过数月，摆在桌上的“哇”
段文字已做作得叫评委们如坐针毡了。
好像在看大人表演儿歌，又像看小儿板着脸学大人朗诵，作者在场也会赧颜避席。
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