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这几句诗的大意是：在桑中呀等待我，邀我呀来上宫，送我呀上淇水！
此后便到了交芦庵，上了弹指楼，因为是在雨里，带水拖泥，终于也感不到什么的大趣，但这一天向晚回来，在湖滨酒楼上放谈之下，源宁却一本正经地说：“今天的西溪，却比昨日的西湖，要好三倍。”
前天星期假日，日暖风和，并且在报上也曾看到了芦花怒放的消息，午后日斜，老龙夫妇，又来约去西溪，去的时候，太晚了一点，所以只在秋雪庵的弹指楼上，消磨了半日之半。
一片斜阳，反照在芦花浅渚的高头，花也并未怒放，树叶也不曾凋落，原不见秋，更不见雪，只是一味的晴明浩**，飘飘然，浑浑然，洞贯了我们的肠腑，老僧无相，烧了面，泡了茶，更送来了酒，末后还拿出了纸和墨，我们看看日影下的北高峰，看看庵旁边的芦花**，就问无相，花要几时才能全白？老僧操着缓慢的楚国口音，微笑着说：“总要到阴历十月的中间；若有月亮，更为出色。”
说后，还提出了一个交换的条件，要我们到那时候，再去一玩，他当预备些精馔相待，聊当作润笔，可是今天的字，却非写不可，老龙写了“一剑横飞破六合，万家憔悴哭三吴”
的十四个字，我也附和着抄了一副不知在哪里见过的联语：“春梦有时来枕畔，夕阳依旧上帘钩。”
同前面阴雨和正午时的景致不同，此处以特写镜头表现夕照芦花，心与物融合无间。
喝得酒醉醺醺，走下楼来，小河里起了晚烟，船中间满载了黑暗，龙妇又逸兴遄飞，不知上哪里去摸出了一枝洞箫来吹着。
“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”
，倒真有点像是七月既望，和东坡在赤壁的夜游。
此处写晚归时沉醉的兴致，所写景物以时间为顺序，景物多而不杂。
一九三五年十月廿二日
美文解读
郁达夫是写景的高手，写西溪的美景，暗中和西湖整齐小巧相对照，突出西溪未受人工斧凿的自然大气。
对西溪景致的描绘，紧紧抓住“晴雨”
二字，即自然景物在天气变化中的不同风貌。
由阴雨时的“阴阴漠漠”
，正午时遥望西溪的“渺渺茫茫”
，到夕照下的“清明浩**”
，再到乘舟晚归时的箫声沉醉，西溪的光色形影，准确而微妙地展现在如花妙笔之下。
景物能写活而气韵生动，关键在于表达出心与物游的微妙感受，郁达夫写景，深得中国传统山水写意的神韵，其笔下的景物无不留下观赏者的心灵徘徊。
《西溪的晴雨》堪称传统山水写意在现代美文中创造性转化的典范。
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