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真正打动我的是后两本，在那样的处境下，我感到自己就是乔·奇普，就是杰森·塔夫纳，被一只看不见的大手戏弄，卷入了世界真实性和自我身份认同的漩涡。
我爱上了菲利普·迪克，疯狂地，决绝地，像一块海绵势必要吸进滴落的水分一般，在极短的时间内看完了他所有的书。
如今，我的书架上收藏了他所有小说，既包括长篇、中短篇，也包括科幻、主流文学作品。
值得庆幸的是，我的收藏品还在增加，因为他仍有部分著作尚未引进。
我既期待早日能读完他的所有作品的那一天，也害怕那天过后，迪克的小说世界就消失了。
回到我个人的小说上，在创作初期，受菲利普·迪克的影响是很明显的，当然也是饱受诟病的。
我很明白，尽管我和他阴阳两隔，也从未见过，但正是他领我跨入小说创作的大门，使我变成一位谦卑的学徒。
菲利普·迪克于1982年去世，距今已四十年。
他为后人留下了一笔宝贵的精神遗产。
我无法很直接地向你们解释，为什么我对一个死去的作家的感情如此之深，甚至单方面地将他引为知己，但我也明白，如果我始终活在他的创作阴影下，这笔遗产终有一天会被挥霍干净。
于是，我知道，该抛下迪克了，正如所有孩子都会离开父母，所有弟子总会出师，我开始转变风格。
从2021年起，我开始更有规律也更系统地阅读不同作家的著作，更饥渴，也更警惕。
我尽量不让他们影响我。
然而，在这些伟大的作家当中，仍有几位的光芒实在太过闪耀，使人无法回避。
有一个说法是，福克纳和海明威倘若有一个共同的后代，那就是马尔克斯。
我不想妄论我的师承，因为我只是一个微不足道的学徒，配不上用他们的名号招摇撞骗。
然而，我也不该羞于谈论自己从他们身上学到了什么：赫尔曼·黑塞是我的精神导师，马尔克斯传授我长句和意象的使用，海明威教会我“冰山理论”
、短句和简洁，福克纳则向我了展示结构、多角度叙事和意识流的神奇之处，而石黑一雄则带我领略了克制的魅力和不可靠叙述的奇妙。
当然，也还有其他作家，譬如V·S·奈保尔、胡安·鲁尔福、奥尔加·托卡尔丘克等，在此便不一一赘述了。
最后，我用海明威接受《巴黎评论》采访时说的话来回答最开始的那个问题：“从已发生的事情，从存在的事情，从你知道的事情和你不知道的那些事情，通过你的虚构创造出东西来，这就不是表现，而是一种全新的事物了，比任何东西都真实和鲜活，是你让它活起来的。
如果你写得足够好，它就会不朽。
这就是你为什么要写作，而不是你所知的其他什么原因。
可是，那些没人能知晓的写作动因又是什么样子呢？”
这就是我们写作的原因。
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