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评论家费梯在报纸这样写道。
有一天柏辽兹突然收到帕格尼尼一封信，在信中这位吝啬成性的小提琴家竟然请求柏辽兹接受他的一笔两万法郎的赠款。
这个消息很快不胫而走，传遍全城。
人们对吝啬鬼的如此慷慨大为惊奇，但这位赠款人是否出于自愿大家都表示怀疑。
李斯特代表了这样一种意见：帕格尼尼是受到费梯的批评才不得不做出这样一种貌似高尚之举，而罗西尼则持一种相反的观点：帕格尼尼只不过是一个匿名的捐赠者—大概是柏辽兹作品的出版商—一个能起到高度宣传效果的捐赠方式的代理人而已。
但无论如何，帕格尼尼的这个行动不乏影响，柏辽兹不仅物质上得到了支持，而且在精神上也获得了安慰，随后不久他就写出了《罗密欧和朱丽叶》，并把这首交响曲献给了他的救助者：帕格尼尼。
可奇怪的是柏辽兹从没有把这首作品演奏给他听。
***
帕格尼尼确实给了柏辽兹两万法郎。
可关于这笔赠款还流传有另一种说法。
1838年12月16日，柏辽兹在巴黎指挥演出了他的《幻想交响曲》和《哈罗尔德在意大利》。
帕格尼尼在场，他在听完演出之后，走向作曲家，表达了他的敬意，并庄重地跪在柏辽兹的面前，亲吻他的手。
第二天，帕格尼尼的儿子阿喀琉斯拜见柏辽兹并携父亲的一封亲笔信，信中有一张数额为两万法郎的汇票，他亲手把这笔钱交给了柏辽兹。
柏辽兹对帕格尼尼的慷慨极为感动，但是这位小提琴家拒绝了柏辽兹的感谢。
他一再地对柏辽兹保证，对这样一位杰出的作曲家能有一些帮助，那是他最大的满足。
这件令人感动也令人惊诧的事情立即在巴黎的沙龙和咖啡馆流传开来，但人们心存怀疑。
帕格尼尼一向悭吝，他怎能为柏辽兹的音乐而付出这样一笔不菲的金钱呢！
种种谣言出现了，说是帕格尼尼只是受一个不希望被人知道的人委托，不久有人称，柏辽兹的救助者是《辩论报》的出版人阿尔曼特·伯尔丁，柏辽兹是这家报纸的音乐评论家。
伯尔丁是一个骄傲的低调的人，他深知柏辽兹经济上一直处于困境；于是他想出了这样一个办法来帮助他。
人们知道此事大加赞赏伯尔丁的慷慨和做法。
然而，有一天事实的真相终于暴露了，这是一个工于心计的计划。
多年来帕格尼尼在巴黎一直受到攻击，伯尔丁和柏辽兹是两个经验丰富和无所顾忌的新闻记者，他们利用帕格尼尼的处境，制定了一个狡黠而缜密的方案。
他们设法要这个富有而吝啬的小提琴家知道，如果他能支付出一笔可观的金钱的话，他们就能使他在巴黎的报纸上不再受到攻击。
帕格尼尼正为报纸上对他的攻击感到苦恼，思考再三，同意了这项计划。
他们三个人聚在一起，就计划的细节和实施达成了一致意见。
这个出自伯尔丁的计划起到了一石三鸟的效果；当时在乐坛还未露头角的柏辽兹一下子就变得人人皆知，并且也从金钱的窘境中解脱出来；帕格尼尼不再受到报刊的攻击了，并且洗掉了他对金钱贪婪的恶名；至于伯尔丁本人，一个名声并不佳的新闻界人士，成了一个高尚的谦逊的艺术资助者。
***
帕格尼尼收藏了一批极为珍贵的乐器，有十一把小提琴，四把大提琴，这其中有几把斯特拉第瓦尔，两把阿玛狄和一把瓜尔阿内里。
可有一天它们几乎化为乌有。
事情是这样的：这位小提琴怪才因为贪财干起一桩可疑的营生。
一个法国投机商在他的同意下在巴黎创办了一家“卡西诺”
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