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他从创作中抬起头来，斟字酌句，声调里富有柔和的旋律感，用意大利语说道：“您是焦阿基诺·罗西尼，《塞维尔理发师》的作曲者？我祝贺您，先生。
这是一部出色的喜歌剧！
我读过，感到愉快，满意。
相信我，罗西尼，您的‘理发师’，只要意大利歌剧存在，就会演出您的‘理发师’！
但是您要想在别的艺术门类有所成就，那只会改变您的命运。”
他们在交谈中谈到了正歌剧、喜歌剧，谈到了奇马罗萨（1749—1801，意大利作曲家）、佩尔戈莱西（1710—1736，意大利作曲家、小提琴家）、莫扎特，谈到意大利的剧院、当时的著名歌唱家。
到最后，罗西尼为这次会见向贝多芬表达谢意：“大师，我崇拜您，您的作品是伟大的，感情深沉。
在我的一生中从没有像今天这样骄傲，因为我荣幸地与路德维希·范·贝多芬进行了交谈。”
贝多芬叹了一口气，无可奈何地用悲哀的语调喊道：“噢，是一种不幸！”
但他旋即用另一种声音补充说：“我希望您的歌剧《蔡尔米拉》取得成功。
再见—重要的是，您还要给我们更多的‘理发师’。”
***
罗伯特·舒曼在谈到罗西尼拜访贝多芬时说道：“这只蝴蝶嗡嗡地穿越这头雄鹰的世界，可它胆战心惊，怕被鹰扇动起来的翅膀拍击得粉身碎骨。”
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那是在1862年，罗马的阿根廷剧院经理委托罗西尼为这一年的狂欢节写《塞维尔理发师》，在整整三星期里他把精力全部投入到谱曲和配器上。
为此他请斯泰比尼来编写歌剧剧本，把几个复写工也请到家里。
在一个房间里，斯泰比尼在写歌词，在另一个房间，罗西尼坐在钢琴前谱曲，在第三个房间里复写工在工作，而在另一楼层里歌唱演员在试唱。
罗西尼清楚地知道，他从来不可能在很短时间里完成整个一部歌剧，他要做的是从他早期谱写的乐曲中挑选出最合适的部分用上去。
为此他把所写的所有总谱都找出来开始工作。
从《西吉斯蒙多》中（一年之前它在威尼斯上演，完全失败）他选用了前奏曲和咏叹调；从《奥勒利安在帕尔米拉》选用了一个合唱乐段用来做伯爵的独唱，从罗西娜那首《睡眠是惬意的》中选用的是另外一个旋律；而暴风雨场景的音乐采自《试金石》，另外一些乐段，则选自《布鲁斯基诺先生》和《埃格勒和伊兰娜》，除此还有一两个早就被忘掉的草谱也都派上了用场，它们各自做出了自己的贡献。
在二十二天之内大功告成。
罗西尼用上百个不同的乐曲创作出了一部崭新的、欢快的、悦耳的总谱。
在整个这段时间里他一次也没有离开他的家，几乎都没有时间吃饭，到最后满腮长了黑色的胡须。
“为什么您不到理发师那儿去剃剃胡须？”
歌唱家扎波尼责备他说。
对此罗西尼笑着回答：“因为那样我就永远无法完成《理发师》了！”
但是在总谱里有一个乐段不是出自他的旧旋律，完全是新创作的，这就是序曲。
罗西尼把他的全部才能和丰富的想象力都投入进去，赋予它西班牙的音调，不辞劳苦，孜孜以求，到最后又进行了一次润饰。
他充满骄傲地在家里自己进行了演奏，然后加以配器，随之把乐谱就交给复写工。
可此后呢？就再也没看到这首序曲了。
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