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因为几乎没有一个钟头他不写出点什么。
在他装潢华丽的维也纳住宅，在他夏日避暑的许瑙，他的工作室外是一片碧绿，满园鲜花，每当他工作时，这种景色是不可缺少的。
每当大师在创作一部大型作品时，不到结束他就一直是它的奴隶。
它不让他休息，就是他试图摆脱它，在进行短暂的散步，它也紧紧地追他不舍，它经常是从他午夜睡梦中把他逮住。
如同他自知他的成功一样，他同样经常是谦虚的，今天也是如此……他并不排斥社交聚会的快乐，正相反，只有在工作时才可以忍受孤独，当然这也是出于需要。
在熙熙攘攘的社交场合里，他感到不自在，仅是在小型的圈子里他才能享受到一两个小时的愉悦，越是到深夜时分，那他就越显得生气勃勃，兴致盎然。
在这种时刻他用钢琴说的话也多了……
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有一次音乐爱好者从南提洛尔给约翰·施特劳斯写了一封信，问作曲家能否把他自己写的一首进行曲进行修饰，为此要付多少报酬。
施特劳斯打趣地回答，每个拍节要五个克罗采，如果改得太多的话，那就要另外增加五十古尔盾和五十个克罗采（克罗采和古尔盾是那时通用的铸币，一百个克罗采等于一个古尔盾—编者注）。
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也许除了约翰·施特劳斯，没有更为成功的艺术家了。
他不仅赢得了许多人的喜爱，而且也获得了许多乐坛上大人物的敬重。
李斯特在布达佩斯接待他，为了表示尊重，为他演奏了《维也纳之夜》，并用《多瑙河圆舞曲》一个华丽的变奏作为结束。
那个时代伟大的指挥家汉斯·封·比洛毫无保留地崇拜他：“……他是我极少同行中的一个令我极为敬佩的人……我们每一个人都能从他那里学到点什么！”
理查德·瓦格纳在庆祝他六十三岁生日时奏起了施特劳斯的圆舞曲。
勃拉姆斯有一次在给大师的朋友的妻子的扇子上写下了《多瑙河圆舞曲》的头几个音节，并在下面写着这样的几个字“可惜，不是约翰·勃拉姆斯谱的”
。
在一封信中他向朋友承认，约翰·施特劳斯是他唯一妒忌的人。
施特劳斯的圆舞曲早已侵占了音乐会大厅，比洛以无比的偏爱，把它们列入音乐会节目单，与贝多芬排在一起！
就是那些钢琴家们也发现施特劳斯圆舞曲的可用性，他们以此完成了施特劳斯对音乐世界的统治。
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一个俄国高级军官的未婚妻是约翰·施特劳斯的崇拜者，她不断地给这位作曲家送花。
她的未婚夫却妒火中烧，要求与施特劳斯进行决斗。
作曲家把这位军官邀请到他下榻的旅馆，里面摆满那些崇拜他的女人送来的鲜花。
这位军官脸露诧异，这时施特劳斯说道：“遗憾的是我不知道，哪些鲜花是您的未婚妻送来的，或许您自己能挑选出来？”
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