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当演出结束后，比才和哈莱维在温煦的巴黎春天之夜步行返家，他两默默无言，分手作别，都忧心忡忡地等待晨报上的消息。
在这个晚上的灾难之后，比才心存一丝可怜的希望，可现实却是残酷的，那些怀有敌意的报纸把他批得体无完肤，责备他没有任何才能可言，缺少乐思和旋律，称他的和声是傲慢的。
那位喜剧院的常客、杜宾老爹，不错过任何一场首演，翌日对哈莱维说道：“这是一次彻底的失败，它不会有超过二十场演出！
您还有什么可期待的呢？这根本就不是一部戏：一个男人遇到一个女人，他爱上了她，她也爱上了他。
随之她突然不爱他了，然后他就杀死了她！
您能称它是一部戏？”
但是也有带来希望的消息。
圣·桑写信给比才：“我有着一种情感，必须要告诉您，我认为这是您最杰出的作品！”
在喜剧歌剧院有人与比才谈起合作的可能性，维也纳歌剧院对《卡门》感兴趣，而这部歌剧在演出三十七场后才撤了下来。
比才本人甚至在少数激动的时间里经常感到压抑，陷入一种忧郁的状态；在最后的几个月里他对自己的精力和体力的过分要求以及相继而至的激动和失望，使他那孱弱而神经质的身体和情绪难以承受。
六月三日，在那次悲剧性的首演三个月之后，他死于心力衰竭。
***
为什么《卡门》最终还是踏上了一条凯旋之路，这很难讲清楚。
既非是清宣叙调（Secco-Rezitativ）的缘故—比才的朋友恩内斯特·基洛德建议他以此来代替对话—也非是为了维也纳的演出而做的无关痛痒的改动。
《卡门》成功了，在伦敦、维也纳、米兰、彼得堡、哥本哈根，甚至在巴黎同时上演了这部歌剧。
在此之前很久，《卡门》的钢琴改编曲偶尔落到遥远的俄罗斯卡曼卡城的一个孤独的患疾的音乐家手中。
他怀着越来越增长的惊奇沉浸入这部作品。
人们告诉他这部歌剧在巴黎演出的失败，对此他说道：“我坚信，在十年之内《卡门》将成为世界上最流行的歌剧。”
说这句话的是彼得·伊里奇·柴科夫斯基。
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