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就在托斯卡尼尼开始指挥演奏《波莱罗》的瞬间，拉威尔站起身来，发出了声音，提出了清晰和直率的批评。
坐在周围的人感到惊愕，试图使他安静下来，可就在短暂的瞬间里，响起了渐强（Sresdi）三重唱：一个是来自乐队，一个是来自发火的拉威尔，第三个是来自听众，他们发出要求静下来的嘘声。
托斯卡尼尼知道拉威尔在场，但并不知他身后发生的事情。
演奏结束了，他要对观众的雷鸣般的掌声表示谢意，可是愤怒的拉威尔已不在那儿了。
拉威尔疾步冲向后台的艺术家休息室。
他扯开了门，大声叱责托斯卡尼尼：“先生，我永远禁止您再演奏我的《波莱罗》。
您的速度是错的，是错的，是错的！
您真的认为人们能照您的拍节跳舞吗？”
这时在场乐队成员和舞台人员在作曲家面前开始按照托斯卡尼尼的速度唱了起来，跳了起来。
这对作曲家是一次全新的体验。
他惊奇地望着在他面前四下跳舞的乐师，随后他露出微笑，并试图找几句话说。
可他欲言又止，那些人依然又唱又跳，像些变得疯狂的木偶，毫无停下来之意。
他把门用力一摔，拂袖而去，此后他拒绝与托斯卡尼尼再次晤面。
***
莫里斯·拉威尔有一天十分严肃地，并以他自己特有的那种客观性对阿尔蒂尔·奥涅格（1892—1955，瑞士作曲家）说道：“我只创作了一部出色的作品，那就是《波莱罗》；可遗憾的是那里面没有音乐。”
***
独立音乐协会是巴黎的一个进步的音乐会组织，有一天它想出了一个怪主意：安排一个新作品音乐会，不提这些作品的作曲家名字。
在这些新作品中有拉威尔的《高贵和伤感的华尔兹》。
这肯定是一次非常有趣的实验，让观众来猜作曲家的名字，一定会出现热闹的场面。
轮到这首华尔兹时，人们喊出舒伯特、弗雷、科达里……但没有人猜到拉威尔；可评论家们呢，通常不会“为热情而失去镇静”
，可当他们知道拉威尔的名字时，对这首迷人的作品说了几句轻蔑的评语。
这是一件难以置信的事，可它是真实的。
***
在维琪的一家饭店里，拉威尔偶然与一位同时代的作曲家坐在一起，此人对当代的音乐毫无好感。
于是一种敌对性的沉默出现了，俩人都一声不响，相视无语。
最后，到了上甜点时，拉威尔温和地说道：“我向您提出一个建议，亲爱的同行，现在我们得为另一个主题而沉默了。”
[1]法文：疯狂。
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