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董、巨二人的山水画风向后人展示了传统绘画的生命力，似乎滋润了后世的各个画派和画家。
元代赵孟頫，“元四家”
（黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇），明代的“吴门画派”
和以董其昌为主的“松江派”
以及清初的“四王”
（王时敏、王鉴、王翚、王原祁），在他们的画中都可以找到南方画派画风的影子。
难怪明代董其昌称董源的画为“无上神品”
“天下第一”
。
三、马远、夏圭截取式山水画
以“南宋四大家”
（李唐、刘松年、马远、夏圭）为代表的院体画派成为南宋时期的绘画主流，他们的绘画风格成为当时山水画创作的主要形式。
尤其是李唐，更是成为画家们争先师法的对象。
可以说，南宋山水画家都出于李唐一系，后人称之为“系无旁出”
。
马远、夏圭则因为构图多截取一角或片断的不全之景，画面中留下大片空白，而被人称为“马一角”
和“夏半边”
。
这种构图简洁、主体鲜明的山水画有一种全新的境界，这种创新引起了许多评论，有的甚至从政治的角度认为他们的山水是对偏安江南的南宋王朝的“残山剩水”
的反映，当然这不免有些牵强。
马远，字遥父，山西永济人，宋光宗、宁宗时即为画院待诏。
他出生于绘画世家，近承家学，远学李唐，形成了自己的风格，对南宋后期院画有很大的影响。
夏圭，字禹玉，钱塘（杭州）人，和马远同时而略为后生，也是宋宁宗时画院待诏。
早年专工人物，后来以山水著称。
其子夏森，也是一位山水画家，史称“亦绍父业”
。
二人都师法李唐，却能够把其所开创的刚劲豪纵、局部特写的画风发展到极致，取景、用笔更简，线条更硬，“以偏概全、以小见大”
。
他们二人都对宋代山水画的发展起到了一定的推动作用。
董其昌把山水画划分为“南、北宗”
时，将他二人列为“北宗”
刚性绘画的代表。
马远的十二段《水图》是他的优秀代表作，描绘了各种不同的水波，除个别作品有极少岩岸之外，其他没有任何别的景色，完全通过对水的不同姿态的描写，来表现种种不同的意境（图2-20、图2-21）。
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