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和“表现”
，追求物象的内在神韵，抒写画家的主观情趣，体现了对主观世界的关注。
这主要表现在笔墨形式以简逸为上，善于运用水墨，突出笔墨意趣，重视书法趣味，并将诗、书、画、印紧密结合。
尤其是题字，相比宋代只将其作为点缀，到元代已经成为构图中一个重要的组成部分，同时用来表达画家的情绪意兴。
由此，绘画逐渐从一种对客观景物描摹的工具转变成了一种抒发画家主观心绪的载体，如倪瓒所说，“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”
。
“（余之竹）聊写胸中逸气耳，岂复较其似与非”
。
又如吴镇所说的：“墨戏之作，盖士大夫词翰之余，适一时之兴趣。”
王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，又号香光居士，湖州人，今浙江吴兴人。
外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。
王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，进而师法王维、董源、巨然等人，创造出具有自身特点的新风格。
元末王蒙弃官隐居临平黄鹤山，自号黄鹤山樵。
明初出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案牵累，死于狱中。
可以说王蒙是“元四家”
中风格最繁密，自创笔法最多的。
他多用全景式构图，场景高远，在董、巨等人创立的“披麻皴”
的基础上创造了“解锁皴”
“牛毛皴”
和“荷叶皴”
等多种皴法，刻画草木的“苔点皴”
也被抽象成了“浑点”
“破竹点”
“胡椒点”
和“破墨点”
，不但用于远山也用于近坡，成为一种辅助皴法的符号。
自由多变的表现手法使得王蒙的画在繁复的构图、密集的笔墨中又不失秩序。
其留下的《青卞隐居图》技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，被董其昌推崇为“天下第一王叔明”
（图2-22）。
图2-22元王蒙《青卞隐居图》
《青卞隐居图》画于至正二十六年（1366），描绘的是画家家乡浙江的卞山。
赵孟頫曾诗云：“何当便理南归棹，呼洒登楼看卞山。”
画面主要描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂氛围，先以淡墨勾皴，而后施浓墨；先用湿笔而后用焦墨，层次分明，山石、树木都有润湿之感。
山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点。
各种笔法和墨法互用，繁而不乱，恰到好处地表现出山上树木的茂密苍郁。
全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。
此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟秀拔，不但意境深邃，构图繁复，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色，是王蒙风格成熟的精心佳作。
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