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作品中，生命是战场，充满了悲伤、恐惧、焦虑、孤独和绝望，使人们伤心，也使艺术家伤心；艺术家是集体的一分子，不能不分担集体的命运。
艺术家的利器能强烈明晰地辨别事物的基本特征，别人见到的部分在她的眼中却是全部，并很有分寸地抓住它们的精神。
悲伤既然是时代的特征，那么艺术家就会把这种特征扩大化，并推至极致。
特征印在艺术家的心灵上，艺术家又把特征嵌入作品之中。
珂勒惠支在作品中所描绘的事物，往往比当时任何人描绘得更本质、更阴暗、更加具有责任与文化的担当。
珂勒惠支的作品首次被鲁迅先生介绍到中国，对中国现代版画的发展起产生了很大的影响。
鲁迅评价她的作品是：“她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀，抗议，愤怒，斗争；所取的题材大抵是困苦，饥饿，流离，疾病，死亡，然而也有呼声，挣扎，联合和奋起。”
三、《近卫军临刑的早晨》（苏里柯夫）的《弗拉基米尔道路》（列维坦）
1.作品背景
苏里柯夫创作的大型历史画《近卫军临刑的早晨》、《缅希柯夫在别留佐夫镇》、《女贵族莫洛卓娃》被称为表现彼得大帝历史画的“三部曲”
。
苏里柯夫创作《近卫军临刑的早晨》花了3年时间，阅读了相关历史文献，在博物馆研究了大量的实物资料，他认为“历史画最重要的是掌握时代精神”
[1]。
作品描绘了17世纪俄国历史上的一件真事——1698年，正当彼得大帝出国访问时，俄国发生了近卫军兵变。
彼得大帝得知后仓促回国，立即残酷地镇压了这次兵变。
作品充满了民主主义精神和对农奴制度、贵族国家和教会的憎恶，表现了沙俄时期旧生活方式及旧观念的崩溃。
他的历史画所塑造的历史人物有一种庄严而动人的美，并且总是设法描绘特有的俄罗斯景色：莫斯科秋天的清晨、大雪覆盖的隆冬、严寒的西伯利亚，借以表现对祖国自然的深情。
他和列宾的艺术成就标志着俄罗斯19世纪“批判现实主义”
绘画的鼎盛时期。
列维坦是19世纪俄罗斯风景绘画中确立“情绪风景”
形式的画家。
他的风景画一般以农村的平凡景色为题材，有着纪念碑式的构图和朴实简练的艺术语言，对自然景物进行高度的概括，赋予大自然以特殊的含义，创造出俄罗斯大自然具有深刻思想的综合形象。
这幅被称为“俄国历史风景画”
的《弗拉基米尔道路》是他在风景画中表现时代气息探索的典型，描绘的是一条沙皇黑暗统治形成的通往西伯利亚流放地的古道。
1825年，“十二月党人”
失败后，大批知识分子就是从这里被押往西伯利亚的。
有一次列维坦带着学生在西伯利亚写生，发现有一条被废弃的道路，还残存着路标，他问一位学生这是什么路，学生告诉了他。
列维坦站在路上，脑海中即刻浮现出一队队被沙皇士兵押送的流放者，听到革命者低沉的呼号和叮当的镣铐声，他陷入深深的思绪之中……他收集了大量素材，创作了这幅作品。
2.《近卫军临刑的早晨》——赏析关键词：史实突破性、立场矛盾性
画家站在较客观的立场上对这一历史事件予以再现，确立了作品的高度史实性。
这幅画描绘了1698年彼得大帝镇压了最后一次近卫军叛乱之后的一个清晨，即将对近卫军处以绞刑的最后时刻的场景。
这一历史事件发生的地点在红场，因此画中用著名的莫斯科克里姆林宫的外墙和华西里·伯拉仁诺教堂的天球顶为背景，右侧是克里姆林宫的卫城，这些高大的历史建筑物，烘托了作品中肃杀与铁血的时代气氛。
身穿海蓝色军装监刑的彼得大帝骑在高头骏马上，怒目而视，亲自监督处决“谋反”
的近卫军。
他的背后是整齐森严的行刑队和一排绞刑架以及威严的正规军，他的右边是一群外国使节和他的宠臣。
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