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第三节置身时代氛围里的巴赫金
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卡特琳娜·克拉克与迈克尔·霍奎斯特指出：“符号拥有身体这一观点契合了巴赫金的本体论神学立场：圣灵拥有基督。
上帝抛弃形相的事件再次体现在语言中，这一事件是上帝向人类呈现的方式。”
[33]
L.朱莉安娜和M.克拉森斯在《作为对话的圣经神学：关于米哈伊尔·巴赫金与圣经神学的系列谈话》中指出：语言文学的对话本质是巴赫金理论的基础，同时也是其关于真理以及关于生活的理论基础。
对话模式不仅适用于文学，而且也适用于真理和生活。
真理是神学命题，但却与生活有着密不可分的联系。
“上帝可以不靠人，但人离不了上帝。”
[34]
“生活就其本质说是对话的。
生活意味着参与对话：提问、聆听、应答、赞同等等。”
[35]每个言语或话语都是对前此话语的应答或反应。
“实际上任何表述，除了自己的对象之外，总是以某种形式回答（广义的理解）此前的他人表述。
说者不是亚当，所以，他那言语的对象本身，不可避免地要成为与直接交谈者的意见（在谈论或争论某个日常事件时）或者与各种观点、世界观、流派、理论等（在文化交际领域里）交锋的思想是不存在的。”
[36]“不同语言对话式地相互对应，并开始互为对方而生存（正像一个对话里的双方对语似的）。”
[37]在同一本书中，巴赫金还对他把话语比作亚当的意义作了申说：“只有神话中的亚当……才真正做到了始终避免在对象身上同他人话语发生对话的呼应。”
[38]
巴赫金曾经对生活立场与语言之间的关系进行过描述，而他与宗教哲学的关系则非常酷似于他笔下的描述。
巴赫金关于作者与主人公的思想，诚然来源于对话这一范畴。
然而，古代关于上帝-艺术家和世界即上帝之作品的传统观念，也构成了其来源之一。
这两种来源都在以弗·索洛维约夫为代表的俄国宗教哲学，尤其是索洛维约夫之“万物统一哲学”
中相互交织。
按照索洛维约夫等人的哲学，人也参与了完善“上帝”
所创造的这一世界的事业。
人力就是为了补救天工的不足。
但人和“上帝”
是如何在“共同创造”
中合作的呢？这就是对话。
如巴赫金所认为的那样，文学形式是作者与主人公相互作用的形式。
在创造活动中，作者和主人公这两个主体虽然分属于两个不同的存在价值层面，但却相互需要。
一方面，形式需要非审美的内容，无之，则无形式可言；另一方面，生活问题不走出自己的界限也就不会产生审美形式。
这也就是说，必须使伦理和审美的相关概念成为必要的前提。
索洛维约夫把上帝与世界的关系比作艺术家与其作品的关系。
或更确切地说，是比作艺术家与其创作中的理念的关系。
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