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春天里的舒曼
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用音乐描摹春天的作曲家不少。
贝多芬有《春天奏鸣曲》，约翰·施特劳斯有《春之声圆舞曲》，德彪西有《春天》和《春天的轮舞》，拉赫玛尼诺夫有《春潮》，沃恩-威廉斯有《春日初闻杜鹃啼》，布里顿有《春天交响曲》，维瓦尔第、海顿、柴科夫斯基、格拉祖诺夫之“四季”
自然以“春天”
开端。
在这些音乐的“春天里”
，我尤其对舒曼的“春天”
一往情深，不独是对他的《春天交响曲》（降B大调第一交响曲），而是我听他所有的音乐都能够感受到置身春日的幸福，既感春风拂面，春潮涌动，还伴随着春思暗怀，春心萌动，甚至刻骨铭心的春之忧伤。
如果说柏辽兹的音乐在我的青春期留下过爱之废墟，那么舒曼的音乐在任何时候都传递给我春天的浪漫意象，既有景，亦有情，情景交融，沁人心脾。
他的交响曲和协奏曲、他的室内乐和钢琴曲，甚至声乐作品《浮士德的场景》和《天堂与仙子》，莫不如此。
舒曼的一生正如春天怒放的惊艳花朵，受不了夏日的酷热和残毒的太阳，所以会瞬间凋零，所以会令我在他的音乐中永寄春天。
首先来听他的包括“春天”
交响曲在内的四首交响曲。
演奏舒曼交响曲的难度人所共知，它不仅需要布局的一体化和贯通到底的灵感支撑，而且还要将散布曲中的各种各样的情绪变化提炼升华，既要造句生动，还需声部平衡，最重要的一点是德国浪漫主义交响乐的厚重绵密的织体也不可稍缺。
萨瓦利什与德累斯顿国家乐团的录音不仅是我最喜欢的舒曼，也是我最喜欢的萨瓦利什。
后者在此洋溢着浪漫诗情的磅礴气势与深刻睿智的音乐性简直可以和富特文格勒媲美，而他对音符传达的准确性又远胜于富特文格勒。
全盛时期的德累斯顿国家乐团将质朴自然与精湛纯熟的技艺完美地结合起来，演奏具有生机勃勃的自发性和活力十足的新鲜感。
这套唱片的录音也很出色，音响层次格外饱满丰富，但高音弦乐声部又很透彻疏朗，放射出明亮金属般的光泽，气氛热烈而辉煌。
补白的《序曲、谐谑曲与终曲》如晶莹小品，更似交响曲之间的微妙衔接，触及心灵隐秘处，引发由衷感动。
加迪纳指挥“革命与浪漫”
乐团录于1994年的三张套装，不仅以“本真”
理念演奏，还收入四首交响曲之外的G小调交响曲（茨维考交响曲）和D小调交响曲（第四交响曲原稿），尤其珍贵的是四支圆号与乐队的《音乐会曲》，简直是宣布春天来临的号角。
数码录音时代最伟大的舒曼交响曲全集唱片非西诺波利指挥德累斯顿国家乐团版本莫属。
这是他1992年履新“舒曼乐团”
的见面大礼。
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