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马科维奇的“革命性”
不是穆拉文斯基的“粗暴”
强势和斯维特拉诺夫的“义正词严”
，也并非康德拉申和罗日杰斯特文斯基的所谓“微言大义”
，他有弹性的节奏和纤细的情绪变化，力度对比精妙繁复而具感染力。
在那个年代，这样的演奏必属另类，而在今天听来，更弥足珍贵。
卡拉扬的老柴当然代表西欧“官方”
的解读态度，第四、第五、第六交响曲可聊备版本之选，但第一、第二、第三交响曲实为少见佳作，内容枯燥乏味的“标题音乐”
硬是被卡爷品出民间性的优雅味道，甜美的音色和整洁的和声都散发出浓郁的老柴趣味，虽非诱人，却也余音袅袅。
廉价的DG“小双张”
还补遗了《斯拉夫进行曲》和《意大利随想曲》，后者的演奏简直是光华璀璨，意气风发，实在将卡拉扬柏林爱乐乐团的标志性声音发挥到极致。
第四、第五、第六交响曲我的选择是阿什肯纳吉和爱乐乐团，这个1979年的录音是威尔金森的杰作，而更早两年的《曼弗雷德交响曲》足可击败马泽尔、穆蒂、扬松斯和普雷特涅夫版本成为我的首选。
我总是不敢恭维阿什肯纳吉现场，但他的录音却又总是一次次令我折服，这一点倒是与另一位钢琴指挥大师巴伦博伊姆异曲同工。
因为有了此前提到的趣味取向的“宏旨”
，我不打算推荐穆拉文斯基与彼得格勒爱乐乐团录于1960年的“第四”
、“第五”
、“第六”
，尽管它属于“演录俱佳”
的级别，几乎被公认为这些曲目的不二之选，但对老柴来说，这个版本带来的“成见”
实在根深蒂固，有些“罪孽深重”
了。
第四、第五、第六交响曲还可以推荐一个罗津斯基指挥皇家爱乐乐团在Westminster厂牌下的录音。
这是真正的“传奇”
录音，没有过分沉溺缠绵，却处处可见充满朝气的爽朗如歌，慢板乐章意境空旷辽远。
皇家爱乐的音色呈中性，既不张扬粗粝也不平滑唯美，指挥家的修养表现得十分突出。
通过“第四”
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