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所有这一切都是用TELARC独家DSD（DirectStreamDigital）技术处理，其杀伤力效果正应了《发烧天书》中常见的话语“小心你的喇叭”
。
主打曲目之后的《波兰舞曲》、《圆舞曲》（均选自歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》）和《意大利随想曲》、《斯拉夫进行曲》，都是百听不厌的。
《节日加冕进行曲》和《哥萨克舞曲》更是不常听到。
孔泽尔的指挥所特有的力度夸张和乐队的层次对比也许会对一些人胃口，在此我也并无保留意见。
老柴的四首《乐队组曲》尤其不能错过，这是展现作曲家对西欧主流传统的继承和精湛技术能力的一组作品，应当属于老柴虽不著名但绝对有代表性的杰作，CD最早以“DUE”
系列问世，声音比较枯干单薄，最近刚刚被DECCA以“Theinals”
重制，顿时品质大改，再也没有不收藏的理由。
匈牙利指挥家多拉蒂指挥新爱乐乐团1966年的录音至今仍整体胜过尼姆·雅尔维指挥底特律交响乐团20世纪90年代末的全曲录音，后者也许在第三组曲有更热烈动人的表现。
三大芭蕾舞剧我准备各推荐一个全剧版和选萃版，推荐的出发点是可听性而非舞台表演性。
我的《天鹅湖》首选是斯维特拉诺夫指挥俄罗斯国家交响乐团，生动鲜活，色彩缤纷，越听越有味儿，其境界几乎无人能够企及。
这个录音现在不是很容易买到，只好再推荐安赛梅指挥瑞士罗曼德乐团1959年的录音作为替补。
《睡美人》首选是普雷特涅夫指挥俄罗斯国家乐团1997年的录音，同样是音乐性极强的版本，稳定而个性分明的节奏，炫丽的音色及高品质的均衡声部都带来老柴芭蕾音乐演绎的新境界。
相比之下，格吉耶夫和马林斯基剧院乐团的版本虽然也算优雅鲜活，但总是流于直白而欠细节雕琢。
《胡桃夹子》我仍然选择来自俄罗斯的指挥家，年轻的贝奇科夫与柏林爱乐乐团在PHILIPS的录音至今我都认为是不可超越的极品，该版挖掘出以往不被注意的声部特点，令人耳目一新，这是一个极具西方审美又不失俄罗斯民族风味的演绎，每次听都要兴奋。
记得我在“他们的‘老柴’之交响曲篇”
中曾提到罗津斯基指挥的三首交响曲，其中和第四交响曲放到一起的便是《胡桃夹子》全剧。
作为老柴权威的罗津斯基由小见大，以快速流畅、毫无矫饰的笔法一气呵成地奏完全曲。
弦乐高音区和木管乐器的轻灵动感出乎自然，似乎一开始便停不下来。
也许我们很难在这个演奏中找到特别感人的段落，但它却能使你一直听下去，老一辈大师的整体感和平常心在此得到最好的证明。
三部芭蕾的“组曲版”
首先是卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团20世纪60年代在DECCA的录音，大师四两拨千斤，**迭起，音响灿烂，能与之媲美的则是大提琴家罗斯特洛波维奇指挥柏林爱乐的那张名版，同样壮丽辉煌，风格绝妙。
我们完全可以把这两张唱片作为初次接触老柴的入门宝典，你听了，岂能不一见钟情地爱上老柴。
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