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在和朋友纪念布里顿的唱片欣赏会上，我毫不犹豫地先播放了《青年乐队指南》，因为在座有电影界的朋友，我选择了多拉蒂的版本，其朗诵者是第一个“007”
肖恩·康纳利。
当然，如果有可能，我不希望任何人错过布里顿亲自指挥的版本，录音和多拉蒂版一样“发烧”
。
对布里顿惊世才华的认知需要一个渐进的过程，往往他最通俗的作品，更能使人惊叹不已。
《青年乐队指南》在一个“普赛尔主题”
的变奏与赋格曲中，将交响乐队的每个声部、每件乐器优美而霸道地展示出来，充分显露了作曲家技艺高超的配器、变奏及复调能力。
代表布里顿卓越管弦乐谱写才能的《四首大海间奏曲与帕萨卡里亚》仍以作曲家指挥科文特花园皇家歌剧院乐团的录音为首选，但在乐队的丰富表现力上，普列文和帕沃·雅尔维的版本都有极强的竞争力，特别是小雅尔维与亚特兰大交响乐团的TELARC录音凸显了音乐中所有的细节，是迄今为止聆赏布里顿最迷人的录音。
许多人因为英国诗人奥登而关注布里顿，那么《春天交响曲》和《圣洁契丽亚颂歌》正好是布里顿与奥登之间合作关系的一头一尾。
它们与《五首花之歌》录在一张唱片，我说的是加迪纳与爱乐乐团及蒙特威尔第合唱团的较新录音，它其实改变了我对加迪纳作为一位巴洛克音乐权威的印象，他真的是一位伟大的英国音乐诠释者。
欣赏布里顿的音乐，总是离不开几位特定的音乐家，比如演奏钢琴协奏曲的德里赫特，演奏小提琴协奏曲的鲁波茨基和演奏大提琴交响曲的罗斯特洛波维奇，这几个诞生于20世纪六七十年代的录音大多由布里顿指挥英国室内乐团伴奏。
德国男中音菲舍-迪斯考、俄罗斯女高音维什涅夫斯卡娅和皮尔斯参加了《战争安魂曲》的录音，这张人类唱片史上最伟大的录音之一无需再次多言，倒是拉特尔指挥伯明翰城市交响乐团和合唱团的EMI版、希考克斯指挥伦敦交响乐团和圣保罗教堂唱诗班的DOS版，因为地道的英式阵容和阐释风格以及各有千秋的“爆棚”
效果而斩获各种大奖，不可不听。
《为男高音、法国号与弦乐的小夜曲》1943年首演时的圆号演奏者是丹尼尔·布莱恩，他与皮尔斯及布里顿的“梦幻组合”
倒是留下过录音，可惜音效太差。
虽然不如布莱恩那样奇妙，但是图克威尔的演奏意境同样高迈，声音饱满辽阔，已经达到后来演奏者难以企及的高度。
皮尔斯的演唱再现了夜的阴柔和灵魂深处的苦思，使其“独一无二的诠释者”
称谓当之无愧。
布里顿全力以赴并且无微不至的伴奏呈现出十分动人的场面，在皮尔斯率真肆意的歌声中，弦乐组充满丰富的表情，每一处细节的惊人展现都光辉灿烂，炫人心目。
《灵光篇》是根据法国诗人兰波的同名诗集谱写的作品，是迄今为止我所知道的向兰波致敬的最佳方式。
如果想听女声版本，可以考虑黑人女高音亨德里克斯和科林·戴维斯的EMI版。
《夜曲》是献给马勒遗孀阿尔玛的，七件乐器的选择来自莎士比亚时代歌曲演唱的规定，同样以皮尔斯和他的接班人波斯特里奇为首选。
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