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如果面对“简约”
的乐谱不能洞见真谛，如果作曲家的情怀不被觉察，那么这种形式上的“低效”
及“节约式的持续使用”
就会令人困乏甚至生厌。
这是一次丢了魂儿一般的演奏，以后便再不见演过，也从不见录音问世。
还是来说说流传最广的小提琴协奏曲吧，是它把我引入格拉斯的世界。
克莱默令人销魂的洞察入微，那执拗而顽强的反复叙述、深邃的探寻、极致的工整有病态的倾向。
他实在是一个内涵深刻丰富的艺术家，他的全神贯注不仅使灿烂的技巧得到淋漓尽致的发挥，而且在抒情段落时弓法平稳以及高音区的透明纯净，表现出十足知识分子气质。
必须承认克莱默的琴声具有一种妖冶而病态的美感，他将野性收敛，以虔诚之心精心解读“简约”
背后深藏的微言大义。
笼罩全曲的压抑的冥想和无尽的焦虑，透视出深刻的背景。
乐曲采用的调式来自古代，旋律线没有大的起伏，乐句不厌其烦地重现，如不断加压的重负，使人透不过气来。
我不能就此断定乐曲所能表现的是内在的抽象，只能说它具有摄人心魄的力量。
在这里，音乐所达到的效果已经近似于阿沃·帕特、古雷基、潘德雷茨基或梅诺蒂等人的作品。
作为我的格拉斯入门曲目，它实实在在地感染了我，打动了我，我相信也能够打动所有听它的人。
小提琴协奏曲是他第一部乐队作品，作于1986—1987年间，在此之前他写了一些带有神秘主义色彩的歌剧，其中最具可听性的是《埃赫那吞》。
丹尼尔·鲁赛尔·戴维斯指挥斯图加特国家歌剧院乐团的录音是我较常听的唱片，并每每为之出神。
十年前在柏林最大的唱片店，一下子看到这部歌剧CD和《非暴力运动》的DVD放在一起，真是欣喜若狂，而随之而来的幸福聆听，就跟中了魔法一般如痴如醉。
格拉斯无疑是一位对东方尤其是佛教有深厚感情的艺术家，他的创作灵感得自在印度及西藏的旅行，但是在谈到信仰时，他却说自己是“犹太—道教—印度—托尔特克—佛教徒”
，这是一位典型的人道主义艺术家的属性标签，其实听格拉斯的音乐越多，就越觉得他的精神层面深不可测、不可捉摸。
虽为当代主流作曲家，他的音乐之所以大受欢迎，还是因为是有调性的，多数音乐带有浓郁的浪漫主义式旋律感。
他的魔力往往来自一个牢固的自然音框架中，以五六个音符作为基础，以最小的幅度进行发展，没有和声变化，而节奏极度稳定。
作为电影配乐大师，相信很多人对《三岛由纪夫》（1984年）、《楚门的世界》（1998年）、《时时刻刻》（2002年）和《魔术师》（2006年）的音乐记忆犹新。
对我来说，向更广泛的人群推荐格拉斯的作品，除了根据鲍威和艾诺的歌曲衍变发展而成的《英雄交响曲》和《低声交响曲》之外，2007年以加拿大著名诗人及歌手列奥纳德·科恩的诗作而谱写的组歌《相思曲》，不仅是我极想听到的作品，同样也是越来越多“科恩迷”
的梦中之愿吧？这消息听起来简直令人难以置信。
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