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作曲家在这里表现的是英雄的悲哀及人民哀悼为自由而献身的英雄所写的史诗性挽歌。
它描绘着悲伤与愤怒，也暗示着勇气与希望。
在缓慢不变的进行曲节奏背景上，小提琴在低音区以柔和的音响导出主题，低音提琴则以独立的声部渲染这晦暗压抑的悲剧性情绪。
这个被罗曼·罗兰称之为“全人类抬着英雄的棺椁”
的浮雕式主题真正的美感并不在于它的悲伤与凄凉，而是从中可以感受到一种理性的克制和肃穆的沉思。
它的直接后果便是中段的C大调明亮的旋律，双簧管、长笛、大管相继奏出的主题使我们又听到了昨日的军鼓和号角声。
这飘逸着慰藉与静谧之美的音调仿佛是在追思往昔的欢乐一般。
然而，英雄毕竟离我们而去，当乐曲重又回到原来送葬的主题时，音调已时断时续，从哀悼的深渊中升起的喃喃之声宛如同英雄最后告别的叹息啜泣，更有不可名状的锥心之痛。
主题被化解，以象征死亡带来的变化。
如果我们比较原始主题与其化解的形式，就会发现前面那种庄严的表现如何转变成后面那种断断续续的痛苦哀伤。
死亡与悲伤并没有动摇贝多芬执著的信念。
在“送葬进行曲”
的后面，他安排了一个明朗轻快的诙谐曲乐章，由双簧管导出的基本主题具有清新蓬勃的曲趣，充满生命的活力，像一股激流在空中疾驰，这里沙沙作响，那里闪闪发光，时而幽暗，时而灿烂。
中段的旋律由圆号以三重奏吹出清晰的狩猎号角，弦乐器柔和地随声附和，听来悠然自得，犹如沐浴着温暖的春日光辉。
第四乐章是由一连串形态自由发展的变奏曲写成，主题采用的是贝多芬为舞剧《普罗米修斯的造物》配乐中的终曲旋律。
乐曲以激烈下行的弦乐器光辉而疾奔的经过句开始，全乐队的强烈和弦之后，弦乐器用拨奏的方式将主题的低音部分一个音一个音地奏出，在以后的每一个巧妙的变奏中，这个主题都充当低音部分。
在它的背景上，每一个变奏都创造出一个新的形象，其中第三变奏的双簧管旋律及第六变奏的进行曲旋律最为精美动人，听后永难忘怀。
最后一段变奏，低音部旋律消失，最后只剩下主题旋律。
这是贝多芬最常用的象征，两个互相对立的元素互相对抗，一个较弱，一个较强，但在竞争的过程中，较弱的逐渐战胜较强的。
乐曲的结尾沿用了开头的下行快速经过句，但色彩更加灿烂辉煌，这是贝多芬期盼已久的伟大瞬间，其中融合了人类最热烈的情绪和最激烈的力量。
贝多芬最受推崇的作品无疑是C小调第五交响曲，不仅是它有了“命运”
这样的标题，更主要的是它最大限度地体现了交响思想的基本原则——通过一系列有机的发展，使一个核心发展成为大型作品。
那个著名的“三短一长”
命运动机在乐曲一开始便跃然而出，它贯穿了整部交响曲，是交响曲文献中最简洁、最有威严气势的动机。
在任何时候，这部交响曲都是交响乐教科书中的最佳范本。
置身于『田园』意境里的贝多芬
贝多芬为他的F大调第六交响曲加上了描绘性的标题“田园”
，但是他一再表明它“不是图画，而是表现人们在乡村引起的快感，或乡村生活的某些情趣”
，“任何人只要有乡村生活的观念，可以不凭借标题而弄清楚作曲者的意图”
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