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柏辽兹戏剧场景《浮士德的天谴》总谱扉页
柏辽兹还有一首极特殊的作品是《葬礼与凯旋交响曲》，它是受法国政府的委托，为“七月革命”
死难烈士的改葬仪式而作的。
由于要在露天和队列行进中演出，乐队编制非常庞大，而且有越来越大的趋势。
第一次演出时为200人左右，第二次在室内即达到600余人，后来柏辽兹又增加了“第二乐队”
和合唱队，等到1846年7月在巴黎露天游艺场演出时已达到1800人之多。
柏辽兹的交响音乐作品大多是标题性的，这是他作品的一个突出特点。
虽然标题性音乐作品早已散见于以前的历史记载中，但只不过是一个很偶然或不大重要的现象，是柏辽兹开始把这作为一个重要的美学原则、一个全新的倾向，而加以全力贯彻的。
他的这类作品自然引起了不小的争议，问题的关键是他的创作意图同传统的古典交响曲在结构原则上的矛盾和冲突。
为了使音乐在主题和乐器的音色上符合他要描绘的主人公的特征和经历，常使乐思受到干扰；标题性的要求引起的变化，与音乐自身的逻辑发生了冲突。
他在创作中使用的“固定乐思”
并不等同于后来瓦格纳在歌剧中使用的“主导动机”
，这是一个象征，是代表某个人物的“主导旋律”
，是在不同背景下反射出来的一个人的不同精神状态。
作为一个极富浪漫气质的人，柏辽兹要表现的内容炽烈的情感和强烈的想象力在他的音乐中奔涌着，不断和他使用的旧的曲式法则构成冲突，但就在他摆脱了古典交响曲的构思和形式时，他达到了一个新的高度。
在他的器乐作品特别是大型交响曲中，比较集中而突出地体现了浪漫主义音乐力图和诗歌文学相结合，成为一种综合性艺术的倾向。
虽然这一想法最后是在瓦格纳的乐剧中才得以完成，但柏辽兹作为浪漫主义标题交响音乐最初也是最有成就的作曲家，其影响是巨大的。
德拉克洛瓦为柏辽兹画的肖像
『柏辽兹音响』带来的恐惧
在柏辽兹的一生中，他还作为一个颇有影响并很吸引人的音乐评论家，从事了近30年的评论活动，留下了大量的论文、杂文和音乐故事。
他的文章文笔犀利，见解精辟，时而亦庄亦谐，时而诗意盎然，比较集中地体现了那个时代浪漫主义音乐家的审美观念和理想。
柏辽兹的另一个突出成就是完成了乐队配器方面的改革，所有的声部节奏、和声、织体和曲式等规律性都必须服从音色的表现性。
柏辽兹发展了音色配置的原则，“主导音色”
的概念得以确立。
为了音色分层，他在弦乐上应用了新手法，找到了木管乐器音响中的特殊性格，发现了铜管乐组的新的潜能；他结合各类管弦乐复调手法创造了鲜明的效果，他的作品除了强有力的乐队全奏外还广泛运用了管弦乐独奏的表现力。
他所撰写的《管弦乐配器法》一书，一直是这方面教学的经典教科书。
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