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根据莎士比亚的戏剧而写的《麦克白》色调阴沉、严酷，带有明显的李斯特的特征。
乐曲采用奏鸣曲式，第一主题即麦克白主题，由一段进行曲和一段飞跃而锋利的旋律组成，以暗示麦克白英勇而残忍的双重性格；第二主题即麦克白夫人主题，精巧而流畅，并显示出果敢的强悍之气。
两个主题的胶着、发展、再现，淋漓尽致地表现了主人公性格的演化及戏剧的流向。
1889年创作的《死与净化》标志着作曲家在思想深度及结构把握方面的长足进步，也是作曲家少有的感人肺腑之作。
它的标题同19世纪许多交响曲和歌剧的标题相似，都是讲灵魂通过苦难而进入圆满。
这是一个普遍的哲理性标题，虽然施特劳斯后来承认当时他心中曾有过一些描绘性的细节，这些细节在作品完成后由里特尔加以发挥并写成了诗，常常置于总谱之首。
作品描写了一个追求崇高理想和远大抱负的病人在垂危弥留之际产生的各种幻觉，结构上采用的是含有引子和结尾的自由的奏鸣曲式。
全曲根据标题可以分作4个部分：（1）慢板：入睡、患病、遐想；（2）激动不安地：高烧、垂死的挣扎；（3）不太活泼地：梦境、童年回忆、气绝；（4）中板：精华。
《梯尔·欧伦施皮格尔的恶作剧》取材于德国家喻户晓的民间故事，作曲家将主人公的奇遇以两个主题展开，它们又不断地变换性格。
乐曲从小提琴明朗宁静的旋律开始，好像在叙说“很久很久以前，有一个专爱搞恶作剧的人……”
速度加快后，圆号在小提琴的震音上吹出梯尔的主题，虽然曲调幽默滑稽，但略带哀愁感。
接着便是单簧管奏出的第二主题，同样是代表梯尔的旋律，但却是快乐的“为非作歹的妖怪”
。
梯尔开始四处寻找刺激，他突然骑着马冲进集市，将货摊撞倒，妇女和儿童惊叫着奔逃。
在人群的混乱之中，他急速逃去，然后躲在暗处偷窥他恶作剧的成果。
梯尔又穿起了牧师的服装，召集群众，大模大样地谈论道德问题，木管和中提琴奏出民谣风格但又带有一点庄严气氛的主题。
不久，单簧管和小提琴又先后奏出恶作剧的动机，梯尔的内心深处不免产生了一丝凄凉的语感和不安。
圆号、小号和小提琴将这种心境描绘出来，独奏小提琴似乎要打消这种预感，又奏出恶作剧的动机，转由单簧管奏出完整主题时已是明朗愉快的旋律了。
“冒充骑士的梯尔开始恭恭敬敬地向美丽的小姐大献殷勤”
，他看来动了真情，居然一本正经地向她求爱。
圆号和大提琴表情丰富地奏出了爱情的主题。
然而可怜的梯尔被严厉地拒绝了，爱情主题和梯尔主题交织在一起变成恼羞成怒的旋律，对这个世界感觉索然无味的梯尔开始“发誓要对全人类进行报复了”
。
恶作剧的主题被加上铜管以庄严的气势简洁有力地奏出。
梯尔的报复首先指向卫道的学者，学者的动机用单簧管和大管表示，有着刻板的威严。
梯尔开始胡说八道，提出各种稀奇古怪的复杂问题（圆号奏出梯尔主题的变形），于是一场胡扯争辩的论战开始了（木管以规规矩矩的节奏絮絮叨叨地奏出）。
梯尔实在不耐烦了，他哼着歌曲离开他们（弦乐奏出轻松的进行曲旋律），正准备继续享受快乐的生活，开始新的恶作剧。
鼓声敲响了，梯尔被逮捕并接受判决。
加入大号的管弦乐奏出严肃的审判动机，梯尔却以嘲弄的口哨予以回应。
铜管和木管呈现强有力的死亡动机，梯尔在恐惧中走上绞刑台。
这时乐曲又回到开头的旋律，这是告诉人们梯尔怎么能这样死去呢？他的幽默和恶作剧今天还在继续。
他虽然讨厌，却是个真正快乐的家伙。
所以音乐在赞叹般的全乐队奏出的梯尔主题的强大音响中辉煌地结束。
作曲家理查·施特劳斯
《查拉图斯特拉如是说》完成于1896年，虽然灵感来自于尼采的同名著作，但作曲家并非企图用音乐表达尼采哲学体系的内涵，他只是希望把某些精彩段落的诗意通过音乐描绘出来。
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