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三、弗朗克与圣-桑的弟子们
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文森特·丹第
弗朗克和圣-桑都是个性较强的作曲家，而且特殊的个人经历也决定了他们的伟大成就，他们既未形成所谓的“乐派”
，也没有培养出优秀的继承者。
他们之后最了不起的法国作曲家德彪西和拉威尔都是另辟蹊径、改弦更张的人物，而作为弗朗克和圣-桑的学生如丹第、肖松和弗雷等人虽然多有“平庸”
之誉，但他们每个人都为交响乐曲库贡献了堪称不朽的经典名曲。
丹第1851年出生于巴黎一个古老的贵族家庭，童年时经常到祖传领地塞文诺山区的维伐利山度假，对祖辈的故乡有一种强烈的眷爱。
1872年入巴黎音乐学院随弗朗克学习管风琴和作曲并深受其影响，成为“弗朗克派”
的主要活动家。
丹第1873年前后认识瓦格纳和李斯特，并于1876年夏天赴拜罗伊特观看了《尼伯龙根的指环》的首演。
同年，他担任法国民族音乐协会主席。
1896年，他与志同道合者创办了圣咏学院（1900年以后成为综合音乐学院），从此全心致力于此，直到1931年去世。
丹第的代表作品是创作于1886年的为钢琴和管弦乐队的《法国山歌交响曲》，又叫《塞文诺交响曲》。
全曲共分3个乐章，由一个基本主题贯穿，这个山区牧羊人歌谣的旋律先是作为乐章的引子缓慢奏出，再由英国管完整呈现，它在乐章最后还作为尾声再次出现，当第二乐章重现这个主题时，像是对昔日幸福恬静生活的回忆，由圆号的辽阔悠远音色来渲染气氛。
该主题在第三乐章中变为固定音型之后过渡到伴奏音型，但仍作为主导主题使用。
第一乐章由3个主题构成，引子之后，“适度活跃的”
第一主题随着钢琴缓慢的伴奏呈示后很快进入**；第二主题同样交给木管，但它是和钢琴、竖琴如齐奏般一起奏出的；再现部的开始部分，第二主题转入C大调，重现基本主题后构成尾声。
第二乐章“相当节制的但不要拖延”
，钢琴和乐队作对话式演奏幻想性歌谣，构成自由的三部曲式，主题的再现以ff的急奏掀起本乐章的**。
第三乐章以钢琴的固定音型主题开始，它是第一乐章引子动机的变形，同舞曲风格的律动性新主题交替发展，经过几次再现后像回旋曲一样展开。
乐章结束前，引子动机3次以慢速、片断般出现，最后的加快结尾段造成巨大的**。
《法国山歌交响曲》显然与弗朗克的《交响变奏曲》有很近的血缘关系，不仅是“循环动机”
的运用使全曲在结构上高度统一，而且乐队的编制也大体相同，特别是英国管的使用。
《肖松的沙龙》中，德彪西在弹钢琴
埃内斯特·肖松的音乐道路与丹第颇为近似。
他1855年生于巴黎，早年从事律师工作，1880年才进入巴黎音乐学院师从弗朗克，同时也非常崇拜瓦格纳。
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