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台下又笑了。
林知夏点头：“这就是艺术家的直觉与科学规律的巧合。
或者说，艺术家通过直觉，捕捉到了那些符合人类大脑偏美的模式。”
讲座进行到第二部分，权志龙主讲创作过程。
他讲得很散，但生动——讲写不出歌时的焦虑，讲灵感突然降临的瞬间，讲那些“感觉对了”
但说不清为什么的直觉。
每当他讲到某个具体状态，林知夏就调出对应的神经科学研究。
“比如‘写不出歌’的状态，”
权志龙说，“就像...脑子被雾罩住了。
能看见键盘，能弹音符，但那些音符不连接，不流动。”
林知夏切换PPT：“这种状态在神经科学上可能对应前额叶皮层的过度激活。
当我们太努力思考时，反而抑制了默认模式网络的活动——那是产生创造性关联的区域。”
她展示了一组数据：“我们测量了权志龙在创作瓶颈期和流畅期的脑电波。
可以看到，瓶颈期时，他的前额叶β波活动显著增强，而默认模式网络的α波活动减弱。
当他放松，不刻意‘创作’时，模式反转。”
权志龙看着那些自己都看不懂的脑波图，笑了：“所以科学证明，我偷懒发呆时，其实是在工作？”
“是在创造。”
林知夏纠正，“只是用一种不刻意的方式。”
台下响起掌声。
有学生举手提问：“那林教授，是不是意味着所有艺术家都应该少思考，多发呆？”
“不一定。”
林知夏认真回答，“前额叶的调控很重要。
就像权志龙刚才说的‘音乐制作人’比喻——需要理性与感性的平衡。
完全放任的发呆可能产生混乱，过度控制的思考会抑制灵感。
关键在于找到个人的最优平衡点。”
权志龙补充：“而且，每个人的平衡点不一样。
我可能需要70%的感性，30%的理性。
但另一个创作者可能需要完全相反的比例。
这也是艺术的美——没有标准公式，只有个人配方。”
讲座进行得很顺利。
两人在台上自然互动，权志龙用比喻让科学变得亲切，林知夏用数据让艺术变得可理解。
台下观众——无论是严谨的学者，还是随性的乐迷——都听得入神。
直到第三部分，现场演示。
“现在，我们将进行一个简单的现场实验。”
林知夏说，示意权志龙戴上脑电设备——那是个轻便的无线设备，看起来像发带，“权志龙将即兴创作一段旋律，我们会实时记录并显示他的脑电活动。”
权志龙戴上设备，坐到钢琴前。
大屏幕分成两半：左边是钢琴的特写镜头，右边是脑电波的实时可视化图像。
“需要我思考特定主题吗？”
他问。
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