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“是的，他非常喜欢探索山，他说自己小时候因为身体原因几乎没有人愿意分享他这份热情。”
艾玛一边打理柜台一边说着：“对了，他不止一次提到你，他说你明明不喜欢这些，却总是记得住他从前干过什么，说过什么。”
艾玛说到这儿，露出一副哀伤的神情：“弗洛伊德，杰德一次也没有想要忘记你。
我也劝过他应该回城里去找你的，但是他不愿意。”
弗洛伊德静静地听着。
“无论如何，你们永远有着最深的联系，这是永远也无法改变的。”
艾玛对他说，眼里尽是温柔的关切。
“谢谢你。”
艾玛依旧是关切地询问弗洛伊德：“你今后有什么打算？”
弗洛伊德不太知道，因为他已经无所事事很长时间，完全没有心思再像从前那样工作，他也无法再提笔绘制心中理想。
“没关系，你一定能找到自己想要的东西的。”
后来他告别了艾玛，继续踏上旅程。
路上他通过公用电话给阿祖尔打了电话，对方的助理看到是普通线路的来电差一点儿就要挂断了；阿祖尔得知他终于肯走出房子似乎很高兴，虽然对方在电话里极力隐藏这一点。
挂断了好友的简短寒暄通话，他漫无目的地又踏上前往另一处目的地的列车，他坐在行驶的火车车厢中，周围的广播在播放一些不大不小的事，看了看手中的车票，上面写着奥斯特兰国边陲的小城市，许多年前那里曾和索伦德打仗，现在也已经停战许多年了。
列车缓缓前进，他闭上双眼，沉浸在梦中。
小时候他与杰德偶然会来到奥斯特兰，杰德会来这里学习上流社会需要的音乐知识，以便更好地精进演奏技法。
事实上杰德不算得很喜欢演奏上流社会钟爱的曲目，他不止一次抱怨过那些老旧的练习曲有多么枯燥无聊，十六岁的二人还干过把传统曲子与当时新兴的“拉锯子音乐”
结合，后来被钢琴老师训斥了很久。
杰德当时做的事，现在依然有人在做甚至形成了人们用于表达自我标新立异的前卫方式，他们把这样的音乐叫作摇滚布鲁斯，极度的新潮与前卫，那些特征也藏在他们二人的灵魂特质中。
他们一起谱写过奇异新潮的乐曲，就在十六岁时偶然来奥斯特兰的时候。
他们故意将曲子藏在演出的最后，作为献礼呈给场内观众，双亲虽然对他们责备但还是放任了。
弗洛伊德越是走在奥特兰斯，这些回忆就越发明显，最后他又停在了那所艺术馆门前，这里曾经是供上流贵族交流音乐陶冶情操的地方，几经改革后这儿被拆迁重建，变成一处展示给市民的景区。
他们作弄过的那架钢琴和乐器组就陈列在馆内。
那首曾经创作的曲子完全抛弃了古典交响乐的华丽优雅配置，弗洛伊德将中提琴的弦调松他甚至把弓用以敲击，发出沙哑的音色；大提琴被用以辅佐低音将拨弦代替弓拉；杰德将琴键拆装用一块木片敲打，发出滋滋有序的杂音；他们还找来了铁质圆桶故意敲打出不规则的杂乱的节奏，整组序曲下来两人大汗淋漓看着台下惊讶得失语的观众，哈哈大笑。
那首曲子通过《自由与飞鸟》组曲中的《致明天》改编而成。
那是多么狂野叛逆的时光，整场音乐会的观众都被蒙在鼓里，在猝不及防时迎接激昂的一曲。
『人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手画脚的拙劣的伶人，登场片刻便悄然退下』《自由与飞鸟》在故事中呼唤着自由，它的声音组成旋律化成温柔的歌，这样的故事与许多人的一生相似，其中也许就包含了他与杰德。
在艺术馆里徘徊，走廊深处传来《致明天》的音乐声，只是那是再平常不过的演奏，规范又严谨。
他往深处的小演奏厅走去，越走就越明亮；环形建筑因长久的风蚀破败不堪，他走入深处是一个免费观赏的音乐表演区。
坐在钢琴前弹奏的人影湮没在光辉中，周围的观众静静地观赏，慢慢地在不知不觉中，那个身影逐渐与记忆中无法追究的一幕重合。
那可以是无数个动人的午后，伴随暖阳和鸟鸣，在广厦将倾的废墟中献歌，那首曲子是最令人厌恶的弹到手指发软的不知名练习曲，弗洛伊德甚至都能记起它的旋律，他会在灵巧纤长的手指下熠熠生辉，乐曲会在这环形废墟中回荡而后消失在空中，回忆起这支曲子总会陷入虚幻的梦里，好像要沉浸在这恍若永恒的时间中，自此许久。
歌会组成流水，拼凑为沁人心脾的泉眼，洪流肆意激荡在这寂静的时间里回响、共鸣。
在这虚幻的梦中，无论是昨日还是今日——抑或是将要到来的明日，忘记时间，忘记一切束缚，置身于虚幻的河中央，静静地长久地体会“生”
的旋律。
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