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1960年，时任安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记的赖少其，组织张宏、师松龄、陶天月、郑震、周芜、易振生等版画家去安徽各地体验生活，学习徽派版画艺术传统，创作了大型套色版画《黄山后海》《节日的农村》《旭日东升》《黄山宾馆》《梅山水库》《水库工地》等作品，布置于人民大会堂安徽厅。
70年代中期，赖少其再次组织师松龄、陶天月、林之耀等到淮河流域和全省各地写生采风，相继创作了大幅套色版画《淮海战歌》《淮海煤城》《金色的秋天》《丰收赞歌》《淮河之晨》《百万雄师过大江》《陈毅吟诗》《毛主席在马鞍山》等作品，于1979年再度布置于人民大会堂。
这些作品先后参加各届全国美展，在美术界和社会上都产生了广泛影响。
这些传承弘扬徽派版画艺术优秀传统，具有鲜明时代特色与地域特色的版画，被李桦先生和古元先生称之为“新徽派版画”
而载于史册。
此外，王石岑的“新山水画”
、徐子鹤的“新黄山画”
、申茂之的“新工笔花鸟”
、张君逸的“写意青绿山水”
，以及懒悟的“禅意水墨山水”
等等，这些新徽派艺术之花在不自由的环境中艰难地绽放。
五、新气象——改革开放中复兴（1979—1999）
1979年拨乱反正、改革开放后出现了民主、和谐、奋进的文化氛围，美术界呈现出一派欣欣向荣的复兴景象。
在新形势下，安徽省美术界有过一系列重大举措：1979年安徽省委决定恢复省文联、省美协，同时成立了安徽省书画院，各地市也相继成立画院或书画院，促使美术创作队伍发展壮大。
1983年12月《安徽版画作品展》在中国美术馆举行，这是“新徽派版画”
整体首次亮相，继后又赴挪威展出，在美术界尤其在版画界影响很大。
1984年安徽省艺术研究所、省美协、省博物馆等共同举办“纪念渐江逝世320周年国际学术研讨会”
和“新安画派名家名作展览”
，美国、英国、日本及中国台湾、香港地区和国内的著名汉学家、美术史论家、画家300多人到会观展研讨，提交学术论文100余篇。
这项活动大大扩展了艺术家们对传统的认识，也向海内外展示了安徽的优秀文化传统，对于推动当代安徽乃至全国绘画的发展产生了重要影响。
1985年、1986年中国美术研究所、中国版画家协会分别会同安徽省美协在泾县、黄山召开了“全国油画艺术研讨会”
“全国版画创作座谈会”
，这两个会议对当代绘画发展的一系列重大问题进行了探讨，确立了中国当代绘画艺术在历史进程中的使命与方向，影响十分广泛深远。
安徽画家们在创作实践中逐渐体现出新的审美观念和情趣，绘画题材、内容、形式风格呈现多元化，创作心态更为轻松自由。
“他们以宽敞的情怀关注文化传统和中外艺术思潮并加以吸收和融合。
很多作品从直观地、单纯地、表面地描绘自然景象和生活情趣的探讨，转向强调作品深厚的内涵。”
因此，在第六、七、八届“全国美术作品展览”
、历届“全国版画展览”
“全国油画展览”
“全国水彩水粉画展览”
等全国性大展，以及1993年由安徽省承办的“全国首届中国山水画展览”
中，安徽省作品入选参展获奖，都取得了好成绩。
1998年、1999年安徽中国画的“北上南下”
特别为全国美术界所瞩目。
1998年9月，安徽省书画院“黄山风”
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