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从这一点来看，即便是现在的大师们，有一些拙劣的旧作也是理所当然的，一点也不必自卑。
甚至可以说，必须尊敬那些珍惜幼稚的旧作、肯在上面题字的画家。
幼稚的年纪画出幼稚的作品，只要坚持拼命地努力，就是很好的。
说不定，比起成为大师的现在，过去画的作品能迸发出更多艺术创作的火花。
过去以小松中纳言而闻名、担任加贺百万石大守的前田利常（4），有一天听一位近臣报告：
“某位大人家的公子是位俊才，有着与少年人不相符的老成稳重，有着四十多岁人的才智，将来应该会成为令人吃惊的人才。”
听了这番话，利常公问道：“那个少年今年年龄几何？”
近臣回答说是十八岁，于是利常公说：“哎哟哟，那真是愚蠢啊。
人啊，正是在什么年龄有什么年龄的头脑才智才好，十八岁而有四十岁的才智，不是常理。
十八岁的话，只要别只有十三岁的智力就没问题了，十八岁而有四十岁的才智，可真是件麻烦事啊。”
利常公教导近臣的是，人在什么年纪有什么年纪的能力才是正确的，也是身为人最宝贵的。
据说利常公就此拒绝了提拔那位十八岁公子的建议。
我有时候想起这件事，不由得暗自感慨：真不愧是加贺公，说得真好啊。
年轻时的作品，只要与当时的年龄相符，就是值得尊敬的。
如果十五岁画出七十岁大师那样老成的作品，才是奇怪的。
那样的画，可以说是没有价值的。
我自己也时常翻看旧时的作品，一边觉得怀念，一边在心中嘟哝着“就是这样，这样就很好了呀”
，默默在收藏画作的箱子上题上字。
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