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我问小伊：“你有什么寄托吗？”
小伊将醒未醒，一大早地被这突如其来的拷问搞蒙了，久久没有吭声，后来她说：“没有一个大的整体寄托。
但有一些小小的事件。
看山，也是一种寄托吧。”
“有道理……看山也是一种寄托。
生日快乐。”
我说。
∞
此前我们已经去过一次德格印经院，邀请了一位藏族姑娘作为解说员，带领我们参观。
那是一个9月的早晨，阳光咬碎了院子里所有的树梢和窗幔，在地上留下摇晃的残影。
德格印经院的外观有着经典的藏式建筑特征：深红色的外墙，顶部镶着一层黑色的边玛墙——由厚厚一摞灌木枝构成的通风层，冬暖夏凉。
整栋建筑呈一个饱满的回字，三层，看起来并不大，但内部空间利用极为紧凑，动线清晰。
我们进入门厅，抬头瞻仰凿井上绘制的坛城。
藏青色，一种忧郁的精美，时刻隐喻着无常、幻灭。
在一楼的天井里，几位伙计正在清洗雕版，水槽是由一根十分粗壮的乌木剖成的，浴缸般大小。
我们从一道狭窄的木梯攀爬上去，登上二楼。
房间失血般迅速幽暗下来——为了防火，整栋建筑内不用电灯，也没有烛火，照明全靠窗户和天井的自然采光。
眼前是一条无比深邃的长廊，海底沉船般宁静。
我为那一刻拍下了照片：彻底的逆光，人站在长廊中只剩剪影。
有位朋友看到这张照片，问：“这是什么，酒窖吗？”
的确，雕版的手柄像极了酒瓶细长的脖子。
收藏室阴凉如同一座古老的地下葡萄酒酒窖。
每块木制雕版，来自当地山上最好的红桦；经劈砍，制型，放入牛粪堆中涹一个冬天，再拿出来清洗，抛光，晾晒，反复涂抹酥油，送去印经院接受质检和筛选。
合格的那些才被留作雕版，由工匠们刻上经文。
反复印刷后的墨汁或者朱砂渗透了这些雕版，让它们看起来近似皮革般光滑。
从这个意义上说，每块雕版的确是时间酿造的酒。
“这些雕版是整部《甘珠尔》大藏经，”
解说员姑娘说，“最早的红色那部分，是朱砂雕版。
那时候，朱砂比黄金还贵。”
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