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“我从来没有在这儿附近出去耍过，”
他说，“只有一个冬天，开车送朋友，开太快了。
车速80公里，驶上暗冰路面，失滑，打横在弯道上，差点没命。”
听完这个浪子回头的故事，脑子和胃都饱了。
午后天光转晴，空气暖湿，一种勾了芡似的黏稠感，让人呵欠不止。
在一顿饱餐过后的困倦中，想到下午要路过的波密“桃花谷”
，完全提不起兴趣。
只打算在途经的时候，顺便“看一眼”
。
提起桃花，不自觉就联想起孃孃们拍照时飞扬的丝巾，或油画里那堆肉红色的、橡皮糖似的虬枝；再或者，古装剧里粉泡泡一样甜到发齁的对白。
这套刻板印象过于深入，以至于真的走进桃花谷的时候，我惊呆了——这分明是那个哀靡、风流的平安朝——百里樱花夹道相迎，满目绚烂、明媚的哀愁；白色花瓣在风中摇曳，落洒一地春雪。
这是博尔赫斯也为之倾倒的物哀之美，仿佛紫式部笔下的人物站在窗前，眺望“雪花飞舞后面的繁星”
；又或者一座潮湿的长桥，在雾霭中“显得那样深远”
……
也就是在这遐想的浪尖，我看见远处：谷布穷日的峰顶，锐利如戟，负雪裁云。
与小伊各自拿了一只橘子，冲了一杯咖啡，走向那片花影的深处，席地而坐。
我忍不住像个孩子那样，躺下，头枕于手，仰望天皎云朗，草柔风滑，树枝像静脉那样，嵌入云朵的体中。
那一刻的光影与构图，无疑是印象派的；诗人廖伟棠写，当他看到莫奈《撑阳伞的女人》那幅画时，他感觉“看到了全人类的幸福”
。
艺术刺破了语言之膜，直接触达感官。
此刻我因为想起那幅画，感到自己也拥有了莫奈的眼睛。
花瓣溶解在了春天里，世界溶解在了光中。
因为那明媚的哀愁，回来之后我也写了一首诗：
我看过你所说的那幅画
打伞的太太，斑点的光
诗人写：
画家轻微的仰视视角
制造了全人类的幸福感
那幅画之后的傍晚
公交巴士没有了
火车也不会来了
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