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中国影协秘书长饶曙光认为，近几年中国电影票房的高速乃至超高速增长，得益于国家政策发挥的综合效应。
尤其是三、四线城市多厅影院的建设，使中小城市观众不断扩大对中国电影票房的贡献，也从空间和容量两方面有效拓展了中国电影市场。
随着市场容量扩增、产业结构优化、发展理念更新，中国电影在市场与创作层面显现出空前的活力，多样化、多类型、多品种的电影创作格局正在形成。
因此，三、四线城市年轻观众的电影消费需求呈现爆发式增长，成为我国文化消费市场的最大亮点之一，也是未来文化消费继续保持高增速的动力和源泉。
中国电影艺术研究中心副研究员左衡认为，受全国银幕总量的大幅增长、电影市场的供需两旺以及网络购票的便捷精准等综合因素的影响，春节期间去电影院看电影，成为过年这一文化仪式中的一部分，并作为一种新的现代中国民俗出现了，他认为这一“春影民俗”
不只属于某一个知识阶层，也不仅仅是合家欢，而属于各个社会群体。
2.春节档期类型片满足大众化观影需求
2016年春节档电影多为喜剧题材或为悲喜剧电影类型，满足了春节期间大众化的观影需求，在一定程度上满足了这个节点人们的消费行为需求。
“在春节这个时段，与其说观众选择的是电影的质量，不如说选择的是电影的恰当性，即它是不是合适在那个时候被观看。”
清华大学教授尹鸿认为，今年春节档的三部电影《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》和《澳门风云3》都在档期“恰当性”
上做得比较好。
同时，他认为“档期概念在中国电影市场化过程当中，对整个中国电影适应产业发展、市场发展起到了非常重要的作用，档期推动了中国电影率先进行供给侧改革。
供给侧改革的核心就是改善供给的质量，而改善供给的质量核心就是根据消费改善供给。
虽然当下的电影创作中还存在着各种问题，但从产业发展的角度来看，电影的供给侧改革树立了改革标杆，有效地解决了供给的问题”
。
3.过度依赖档期，电影类型和档期的两极分化令人担忧
2016年春节档的三部影片中，《美人鱼》和《西游记之孙悟空三打白骨精》均属于幻想类电影，使春节档作品类型过于单一。
回望近几年的春节档电影，喜剧片和大片的“垄断”
对应的是剧情片的被冷落甚至是缺席。
北京大学教授李道新认为，对创作者来说选择能满足最大观影群体、相对可靠的类型，本无可厚非，但我们也应看到，类型电影和春节档期的电影，离我们渴望的常规电影，或者说中国电影工业体系正常的状态还有相当大的距离。
我们太过于依赖档期，好像除了档期以外其他时间的电影几乎就“没救了”
。
这种两极分化同时也体现在类型片上，尽管现在单一的类型或许已经慢慢地找到了感觉，但还有很多具有票房潜质的类型片一直没有得到发展，比如恐怖片、科幻片、战争片、歌舞片，它们也是常规电影的重要组成部分。
当前，电影类型和档期的两极分化让人深感担忧。
对此，饶曙光认为，中国电影应该前瞻性地推进供给侧改革，从创作层面提供更优质的产品，不仅满足人们的娱乐性需求，也满足人们的精神需求，同时创造更好的市场体系，让差异化、多类型、多品种、多样化的电影，特别是偏小众的文艺片，偏小众的少数民族电影、戏曲电影、儿童电影、农村题材电影，都能有良性的出口和渠道，都能实现良性循环。
如此一来，中国电影的生态就会更加优化，中国电影发展的可持续能力就会增强。
（二）2015年度中国电影创作及产业报告纷纷推出
在2016年2—3月，电影专业领域的主要杂志《电影艺术》《当代电影》《现代传播》等均在焦点栏目刊发多篇2015年度中国电影创作及产业报告。
此外，阿里影业旗下的淘宝电影与华谊兄弟研究院等机构也联合推出了《2015中国影市报告》，从票房、观众等方面对2015年中国电影市场进行了全面分析。
1.《当代电影》文章梳理
《当代电影》杂志的2016年第2期的系列文章从不同角度详细解读了2015年的中国电影。
尹鸿教授认为，2016年中国电影呈现出小康社会电影多元文化的特点。
草根电影表现了“苦逼一代”
在现实与梦想的冲突中的精神现实；IP转换为国产电影带来了浓厚的互联网气质；新一代电影人改变了中国电影的美学观念；中国特色的电影类型格局逐渐形成；大市场为艺术电影开拓了新的生存空间。
中国电影在探索建构小康社会的主流电影体系中逐渐成熟。
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