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（二）“国产新大片”
概念提出
从2015年开始，中国电影市场中出现了几部气质迥异的高票房大片，如《捉妖记》《西游记之大圣归来》《九层妖塔》《寻龙诀》《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》等。
归纳总结这些影片，可以发现，大投入、多特效、高票房是他们共同的特征。
由此，《当代电影》杂志定义这类电影为“国产新大片”
。
不同于2000年后，《英雄》《十面埋伏》《无极》《卧虎藏龙》等传统的“古装大片”
的道路，国产新大片整合传统国产大片的基本要求，按照新的电影供给结构、新的电影要素组合方式展开运作，是基于互联网生态的跨行业融资、跨媒介叙事、参与式应考、奇观式特效以及文化群体分层消费的“新概念”
大片。
低成本、小制作影片诚然必不可缺，但对于一个国家电影工业来说，大片才是其长远发展的支柱。
因此，有理由相信近段时间几部华语大片的集体回潮并不是偶然，而是中国电影市场扩容、互联网介入、观众高度参与等多方合力的结果。
这些影片不论是投资结构、整体制作、人才配备以及与互联网连接的力度，都呈现出新面貌、新气质，让我们看到中国电影走向工业化的可能。
其中，聂伟认为，在“互联网+”
语境下，以国产新大片为旗舰，以资本跨界运作、IP创意化、技术革新与青年亚文化叙事为配置要件，带动中国电影向产业链3.0格局升级。
（三）互联网+企业对于电影市场的影响
近日，有关电影《喜乐长安》仅以165万元票房收场，导演公开指责影片原著作者韩寒，从未公开为电影进行任何宣传。
韩寒的不作为是一大原因，由此引发了关于“IP”
改编不是万能的讨论。
除了《喜乐长安》之外，《睡在我上铺的兄弟》《万万没想到》《何以笙箫默》等IP改编电影的票房均未达到预期。
因此，如何在“互联网+”
环境下真正认清电影的本质根源成了亟待解决的问题。
从2015年开始，IP热潮爆发，大量影视公司高价收购网络小说。
狂躁的产业氛围下，投资方与内容生产者陷入迷向。
有很多“红人”
或“网红”
一夜成名，然后迅速进入娱乐行业。
他们给这个行业带来很大活力的同时，也带来了跟他们的活跃度不相匹配的工业价值。
他们没有好的表演，没有对行业充分的理解。
财富的累积或许容易，但是也会让内容生产者心生忧虑，担忧作品水平快速下降。
华谊兄弟传媒集团执行总裁王中磊在博鳌亚洲论坛上表示：“我最焦虑的，就是每一个电影制作人都成为一个金融高手。
中国电影的金融，就是应该用它的方式，融到懂得这部电影的钱，而并不是说每一个电影项目都要成为一个上市企业。”
中国电影市场是一个非常浅的海滩，在等待巨大的浪潮，中国电影市场在给予了很大的想象空间的同时也是存在泡沫的，如何在中国电影工业质量明显提高的同时，让票房口碑得到双丰收，成为名副其实的电影强国而不是电影大国，是每一个从业者、观众都应该思考的问题。
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