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方励史无前例的“一跪”
引发了业内业外对电影人尊严、院线排片、艺术片发行等问题的思考和讨论。
显然，“下跪”
并非常态。
“下跪”
之前《百鸟朝凤》的困境，则更具普遍意义。
这一困境的形成与我们长久以来“商业”
“文艺”
二分对立的思维有关。
在许多电影从业者及学者看来，艺术电影是电影的拓荒者，它所记录的有历史与心灵，不该在喧嚣里蒙尘。
即便国内艺术电影仍属小众，“但有正确的价值主张，有高蹈的美学风格，有创新的电影精神的艺术片不该成为孤岛。”
我们需要电影工业的良心产品，同样需要按摩灵魂的走心制作。
当年轻人习惯为好莱坞所营造的机器怪兽惊声尖叫，当他们沉醉于“无厘头式”
的嬉笑逗乐，润物无声式的真情鲜见，总让人感觉缺失了什么。
若我们的主流观影人群的需求仅仅停留在感官刺激上，还怎能指望电影艺术的内涵价值不流于稀薄？著名导演谢飞说：“如今的商业片横行恰好印证了影市的失衡，那些能够留住时代思考的影片越来越少了。”
所以，不仅仅是中国，在世界任何国家中，艺术电影都是应该被关怀和保护的。
关键是，如何给曲高和寡的文艺片一席之地？一个经常被提及的解决方案是我们借鉴欧洲的艺术院线，以为单纯引入艺术院线就可以让艺术的归艺术，商业的归商业。
但在许多专业电影研究者看来，这样的措施在中国很难行得通。
一个艺术院线每年至少要有100部艺术电影支撑。
然而国产的市场没有那么多的艺术电影，没有足够的体量去支撑艺术院线。
“中国优秀艺术片短缺是不争的事实，所以需要看向国外。”
沙丹认为：“但我国目前的进口片配额一年不超过50部，绝大部分被好莱坞商业电影占据，艺术片凤毛麟角。
这就导致国内影院很难自主放映，只能靠与使领馆、电影节等合作解决片源问题，但这都不可持续。”
除了体量之外，艺术影院的经营定位也是问题。
以放映艺术电影的场所为例，包括政府扶持的电影资料馆、高校学术放映的北京电影学院、外资背景的尤伦斯艺术中心、外交作用的法国文化中心、歌德学院等，以及各种民间文艺场所，然而在众多放映机构中，只有百老汇电影中心是产业化运行的，并且很难取得收支平衡。
如果对艺术影院进行盲目扩张，显然是杯水车薪。
此外，如何形成受众的观影习惯，如何强化艺术电影制作、宣传、发行的扶持力度及行业规范等问题，也是人们不断探讨的话题。
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