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骡子简单朴实的形象，如同是芸芸众生中的任意一个，但就其经历，遭遇和精神成长而言，他又是独特的一个。
如果能够遵循艺术规律，创作出富有个性化的人物，就取得了艺术的通行证，产生感人的艺术效果也就顺理成章。
由此联想到革命题材的创作，如何将革命的命运和个人的命运有机地结合起来，是考验创作者的一个难题。
罗宏进行了富有成效的探索，所以在革命题材作品中别具一格。
电视剧秉承了小说原作的经验，所以也获得了高收视率的回报。
在近年来革命题材剧的结构形式日渐僵化，人物架构趋同，情节单一且“假、大、空”
的局面下，《骡子和金子》无疑是让人眼前一亮的佳作。
（二）《锦绣未央》——女性传奇再度登上银屏，引发共鸣
《锦绣未央》通过讲述北凉公主心儿，从国破家亡立志报仇雪恨到辅助拓跋浚实现南北统一造福百姓的成长路程，反映了古代中国在分裂割据的背景之下动**不安矛盾尖锐的社会形态，以此表达唯有统一和谐的社会才能让百姓安居乐业的这一中心主题。
能让观众在沉醉于故事本身的同时，潜移默化地接受电视剧本身表达出来的正能量。
该剧于2016年11月11日在北京卫视、东方卫视首播，自11月19日至12月6日连续18天占据收视率榜首，期间12月4日最高收视率达到2.142，最高收视份额为6.12。
从11月17日至今收视率从未低于1.00，成为10月以来最火的电视剧集。
1.古装剧的创新之路——衣袍锦绣之下的当代女性意识
从2012年《甄嬛传》开始，以女性为主视角的古装电视剧频频走进观众的视线，今年的《芈月传》《女医·明妃传》，再到《锦绣未央》，古装剧似乎找到了一条能在当代社会语境下，迎合新观众群体的生存发展之路。
这部剧虽是讲述一个发生在古代的故事，但在李未央身上，创作者却赋予了她独立而强悍的当代女性意识：不依赖任何人，自己扼住命运的喉咙。
从遭遇命运突变的第一天起，她就始终记住皇祖母的话，“只有活下去，才有机会赢。”
这也成为她绝境之中的最强信念，由此一步步绝境逢生，华丽蜕变。
李未央不依靠美色，更不依赖心机，唯一依靠的就是内心的善良、宽容、正义，坚守着自己的信念。
这让她在阴谋不断的尚书府和皇宫之中显得特立独行，也让人物展现出更大的格局和力量。
剧本架构也大胆地选择了南北朝这个战火纷繁的年代，这也是大多数人历史的盲点。
凰临天下，一国之母，再到权倾天下的太后，这是一部真正以女性为传奇主角的古装剧，史书里有太多的男性强人，却疏漏了诸如李未央这样的传奇女性，历史不全是男人书写的，往往重要的节点上出现女人的身影，而史官只是让女人闪现或是若隐若现，从李未央的涅槃路程上来看，你会想起好多历史上有名的女性强人的作为，但是李未央又跳脱了权力的争夺，她以更广阔的视角看见了百姓福祉。
故而《锦绣未央》并不是近年来为观众所熟悉的宫斗女人戏，它比后宫甚至是冷宫里见不得阳光、阴暗奸险的女人戏，显然要蕴含更大的情怀，更切合当今时代的主题。
2.热播却陷抄袭争议，引发网络语境下维权问题
即使已成为国庆档以来最热的电视剧集，但《锦绣未央》近日仍受到部分网友和业界人士抵制。
有网友在微博贴出文字情节对比图，显示这部电视剧的原著小说《庶女有毒》抄袭了200多部作品，全文270万字，294章中只有9章未涉抄袭。
还有网友曝出《庶女有毒》作者秦简本名周静，2014年曾作为电视剧《美人制造》编剧，因抄袭周浩晖小说《邪恶催眠师》而被起诉。
涉及维权问题，《庶女有毒》这样的例子无疑给《著作权法》和相关著作权人提出了一系列难题。
比如，缺乏诉讼主体。
据中国艺术报第一评论栏目的了解，经上百位网友整理，包括流潋紫、蒋胜男、海宴等网络作者，二月河、凌力等知名作家，还有《西厢记》《红楼梦》等名著，以及天涯、豆瓣论坛等部分热帖，都在作者的抄袭目录中，多为直接大量照搬剧情、原文。
然而，网友整理的“抄袭证据”
并不具有直接法律效力，只有著作权人提起诉讼，将其作为呈堂证供提交，并由法庭判定侵权，才能在法律框架下约束侵权者。
这样，200余位相关著作权人，谁来担当原告，就成了问题。
《著作权法》能够约束的是“侵权”
，但能够约束“抄袭”
这种不劳而获行为的，是创作伦理和公序良俗。
随着近年来网络IP改编风潮日盛，互联网语境下的维权问题以及其背后法律框架的完善，成为行业内部一个焦点。
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