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明北京城的建筑既是历代古都建设精华的浓缩，又是时代精神的体现，在古都建设中极具特色。
第一，强烈的中轴线和对称布局。
中国古代建筑群本有沿中轴线南北纵深发展、对称布局的传统。
明代筑北京城时，将这些传统发挥得淋漓尽致。
北京城中轴线南起外城的正门永定门，向北过内城南正门正阳门，再过大明门至承天门间长545米、宽62米的千步廊、五龙桥、承天门、端门、宫城正门午门、宫城内的奉天门、奉天殿、华盖殿、谨身殿、乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、宫城北门神武门，穿万岁山（亦称煤山，今称景山）直到距北城墙不远的鼓楼、钟楼，几乎贯穿全城。
其中，紫禁城的中轴线正与城市中轴线重合，从而使紫禁城的地位更显突出。
中轴线两侧的建筑对称分布，如太庙和社稷坛、文华殿与武英殿、东六宫与西六宫等，皆在中轴线两侧左右对称。
这些左右对称建筑的存在及其与中轴线同时纵深地发展，很好地烘托了中轴线上建筑物的不凡气势，充分显示了明代建筑布局设计的日臻完善和测量技艺的精确独到。
第二，空间格局对比的巧妙运用。
明北京城的建筑体现了我国古代专制皇权统治下维护帝王至尊的设计思想，但它形成巧妙的空间格局对比，却又犹如用形象的建筑语言书写了一部古典建筑美学的巨著。
从皇城的建筑布局看，承天门、午门、奉天殿这三大建筑物皆在空间格局对比上给予了精心的衬托。
在由大明门往北，布置了一个狭长逼仄的千步廊空间，出千步廊后，则豁然而现横向展开的广场，迎面矗立着高大雄伟的承天门。
承天门以其高大暗红色的门楼基座、挺拔的楼身、金黄色的琉璃瓦顶与其前面汉白玉琢成的金水桥及华表、石狮等共同组成一幅鲜明而庄严的立体景观，这一景观与东西展开的广场和广场南狭长的千步廊对比之后，便显得尤为威武而神采不凡。
从承天门往北到端门，两者之间形成一个顿然收敛的空间。
过端门后，则是另外一个纵深而封闭的空间，空间的尽头便是翼阙巨大的紫禁城正门——午门。
两个与外界隔绝的空间布局营造出了午门的肃杀与威重，亦仿佛在暗喻着宫门之内的深邃与神秘。
进午门后则洞天别现，在午门与奉天门之间，是一片舒坦而开阔的横向广庭，而奉天门内更有一个漫然巨大的广场，这便是著名的占地面积达38400平方米的奉天广场（今太和广场），它的广大正是为了配合其北端巍峨高耸、凌驾一切的奉天殿，巨大的空间与巨大的建筑物在对比中显示出了各自不凡的气概，从而将皇城建筑空间的强烈对比推向了第三个**。
北京皇城的空间格局对比，不仅单纯体现在建筑物与空地之间，还表现在建筑物之间的高低错落、大小呼应上。
这些建筑物由于用途、规格及方位、环境等因素的不同，体量往往大小不一，在彼此的对比中，便显示出了错落有致的变化风貌。
以总体对比环境而言，在紫禁城之北有高70米的万岁山，之西有狭长的西苑三海。
万岁山是全城的制高点，共有5座大小山峰，乃是以废弃的砖石及挖掘紫禁城护城河的泥土堆筑而成。
西苑三海中北海、中海原是元朝宫城的西苑太液池，明代在太液池以南又开凿出一个新的人工湖，因地处南端故称南海。
如是，明代紫禁城又具备靠山傍水的优美格局。
特别是万岁山的耸立为占地面积甚广的皇城建筑增加了稳定感和安全感，可谓是明代都城整体设计中的一个绝好的创造。
第三，鲜明强烈的色彩装饰。
在紫禁城的宫殿群中，色彩装饰是造就这些建筑辉煌壮丽的重要手段。
金色在所有的装饰色彩中是最高贵的，宫殿的屋顶用黄色琉璃瓦覆盖，而墙与支柱饰以红色，基座、廊柱则通为汉白玉石雕琢而成，檐下部的阴暗部以青、绿等冷色为主，如是各部分色彩在极大反差的对比下，呈现出鲜明的层次效果。
同样，金碧辉煌的宫殿建筑群与周围灰墙、灰瓦的灰色调民居亦形成极大反差，衬托出宫殿建筑的耀眼与华贵，这也是封建社会中体现皇权至尊的建筑思想的又一充分流露。
明代其他城市建筑也有较大发展。
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