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现在，“三维效果”
对于中国已不是个事儿了。
中国民间资金海量堆积，大导演名演员搭起的班子，投资人上赶着给钱。
“三维”
这“活儿”
，张艺谋、冯小刚、陈凯歌以及众多他们的晚辈导演都“玩”
过了。
客观地说，仅就此点而言，“玩”
的水平都不低。
中国人已到了拍电影出手阔绰，一掷千金万金亿金的“不差钱”
时代——中国的电影市场已成为全球第二大电影市场了，取代美国成为全球第一大市场，似乎为时不远矣。
但是，那又怎样呢？
一个问题值得思考，即不惟中国，许多别国电影也越来越好莱坞化了。
“许多”
一词用在此处已不当了，实际情况是，世界上已只有极少数国家还有能体现本国特色的电影产业可言了，如印度、日本、韩国。
英、法电影也曾在世界上令人刮目相看过一个时期，意大利电影曾在欧洲引领过“新现实主义浪潮”
。
那时他们曾对好莱坞电影的过分商业化很不以为然，都有点儿“拒腐蚀，永不沾”
的意思。
而现在这三个国家每年出品的电影已屈指可数。
有时三个国家合拍一部电影，或其中两个国家再拉上美国合拍，肯定是因为缺钱呗。
不论在市场还是本国特色方面，印度电影的状态一如既往地自适和良好，虽然也渐染好莱坞色彩，但总体上本色未失。
日本电影也尽量如此，然而颓势已现。
日本电影的骄人成就，乃源于继意大利“新现实主义浪潮”
之后的日本现实主义电影时期，那一时期出品过不少可载入世界电影史册的好电影。
后来在好莱坞商业电影的利润**下，找不到北了，逐渐转向，结果如今是本色没了，风光不再，还并没争得比原先更可观的市场份额。
韩国电影曾掀起过所谓“韩流”
。
此“流”
在2000年后，主要是中国媒体替其造势而在中国形成的。
“韩流”
在中国不仅体现于电影，也体现于其他许多商品方面。
主要由于中国商品当年在方方面面工艺粗糙，彼国商品当年确实比中国商品优质。
而实际情况是——不论是当年的韩国电影还是其他商品，从未在欧洲国家形成过什么“流”
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