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从大学毕业之后，李安没有顺利地开始他的事业，反而陷入了失业的窘境。
在长达六年的时间里，李安除了偶尔到一两个剧组去帮帮忙，照管一下设备之外，其余时间都赋闲在家，成为了一个标准的家庭妇男。
那时候，全家的生活都依靠妻子微薄的薪水。
他只能包揽所有的家务，负责买菜、做饭、带孩子，以此来缓解内心的愧疚。
李安曾经笑谈过这段往事，他说：“我想我如果有日本丈夫的气节的话，早该切腹自杀了。”
在此期间，他也看了大量的剧本，开始阅读、看片、收集材料。
当他仔细研究了好莱坞电影的剧本结构和制作方式后，试图将中美的文化结合起来，创作一些新的作品。
根据他自身的成长背景，李安相继写了三部关于家庭的剧本，分别是《推手》《喜宴》和《饮食男女》。
在这个“家庭三部曲”
中，李安诠释了在西方文化冲击下的华人家庭和中国的传统文化。
随后，三部作品的相继成功，也为他迎来了在好莱坞拍片的机会。
在张靓蓓编著的《十年一觉电影梦》中，作者用李安的第一人称口吻写道：“当晚七点多飞抵纽约，没想到车还没到家门口，远远就看见家里灯光通亮，原来太太带着儿子已经在家等我回来了。
家的温暖，治好了我的杀青忧郁症；家，也是我做收心操的地方。”
其实，无论多大成就的人，都会有那么一段忘不了的伤痛岁月。
有的是理想无法实现的痛，有的是爱情无法圆满的痛，有的是远在异乡，思念亲人的痛，有的则可能只是简单的触景生情，在今天的某个时刻想起了过去的伤心往事，产生了悲伤的情绪。
当然，事业的成功可以弥补失意的伤痛，婚姻的幸福可以弥补失恋的伤痛，可是有些伤口，好像在时间中变成了记忆的伤口，即使愈合了，还留着硕大的一个疤痕，让人想忘也忘不掉，想丢也丢不下。
这个时候，人们就需要给悲伤的心灵寻找一个出口，将沉积的伤痛发泄出去。
曾经有一个女孩，因为出车祸，撞坏了眼睛，从此变成了一个盲人。
因为无法接受残酷的现实，她变得脾气暴躁，怨恨身边的所有人。
渐渐地，她失去了朋友，失去了一切，她变得一无所有。
这时，身边的一个男孩始终没有离开她，每天照顾她，陪着她经历每一次痛苦的挣扎。
后来，他们成为了男女朋友。
男孩带着她用手感受阳光，感受风，感受雨水的洗涤。
女孩觉得，如果可以一直这样下去，她已经很幸福了。
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