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，那多么叫人高兴！
幼儿时代还是西方人小孩子的声音更可爱，我听到那些住在帝国饭店或夏天的镰仓宾馆西方人小孩唤母的声音，我也返老还童很想吸一口母亲的奶水了。
少女和孩子们优美的合唱，借助舒伯特音乐影片《未完成的交响乐》等广为人知。
然而，且不说特别的合唱，作为一名独立的声乐家，又是一名少女，也是一名处女，首先难于达到优秀。
甜润与丰富均显不足。
这不仅限于音乐，所有的艺术，都被处女歌唱，而不能自行歌唱。
演剧尽管也如此，但在文学中，尤其是成年人女性，以及并非女人的男性，比起处女自身反而更能描绘出处女的纯洁来。
这固然是可悲的事，但一切艺术不外乎宣扬人性走向完美之道，此乃并非可叹。
当今日本社会的种种事项，样样阻碍着女性艺术家的成长，这才是可悲叹的事。
——写到这里，我想起那位胖头、厚胸，还有拳击手或大力士的膀子，以及野兽般矫健的法国老女子勒妮·舍梅（24），我听过她同宫城氏一起的合奏。
当时的印象，我在一篇小说中这样写道：
“第二场开幕时，就看到那架充满冷淡力学的巨型钢琴不见了，取而代之的是色泽悦目的桐木花纹的竖琴，舞台上摆着一圈儿金屏风。
舍梅将宫城道雄作曲的《春之海》和尺八的音调改编为小提琴曲，在原作者伴奏下，演奏了这首乐曲。”
一位是法兰西女子，世界级的音乐家，少女时代，她每日徒步走过乡间八英里泥土路去音乐教室；一位是天才的日本音乐家，七岁盲目，为支撑全家生计，流落朝鲜京城，开始成为琴师时，仅仅十四岁。
这两位超越人种与性别相互合作共演的艺术，今夜通过和、洋两种琴的和谐演奏，出现于舞台上的唯有印着黑纹家徽羽织外褂和玄色晚礼服的男女二人，他们的表演自然赢得满场暴风雨般的掌声。
乐曲描写了波音、橹声、往来交飞的海鸥的晴朗春之海的景观。
而且，西住（小说中的人物）也在心目中描绘了春天的海洋。
小提琴奏出了甘美、澄澈的弦音，在倾听日本旋律的时候，他想起了初恋时的纯情。
尽管几乎没见过那样的少女，依旧浮现出日本式少女的幻影，邀他回到幼年时代心灵的梦境。
有时，小提琴奏出尺八的声音，有时琴弦似乎变成了钢琴，同重奏者的呼吸和谐一致。
勒妮强劲的臂腕之下，道雄细瘦的手指，犹如神经质的虫子，在纤细的琴弦上震颤。
“男女简直颠倒过来了。”
西住小声嘀咕着。
演奏结束于完美的时刻，他们接受了鲜花，回应了喝彩。
退场时，犹如骑士伴随病态少女，法兰西女子给予日本盲人温暖的慰藉。
道雄也抑制不住喜悦，但尽可能不露声色。
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