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谁影响了你们的音乐？
荷莉：Crass乐队，我特别喜欢Crass乐队。
那是一支来自英国的无政府主义朋克乐队。
他们保证会在198（11）年解散，赶在乐队做得太大解散不了之前，而他们的确这么做了。
我也很喜欢逝者善舞乐队（Deadce）（9），而且我很爱杀手乐队（Slayer）（10）、埋葬乐队（Sepultura）4……我还是几部音乐剧的忠实粉丝。
我算是听着朱莉·安德鲁斯的声音长大的……还有，我很喜欢戴蒙达·加拉斯。
真有意思，从你们的音乐中确实能清楚地感受到音乐剧的影响，因为它相当重视叙述。
荷莉：是啊，还有快快乐乐地唱歌……我们一直追逐着无情又刺眼的现实，但不幸的是，很多人听音乐的时候只想到处随便听听，因为世界压力大呀，还有其他这样那样的废话。
结果就是，他们用卡巴莱表演一样的垃圾把标准都搞低了。
然后它就变得特别狭隘，特别浅薄，特别流于表面。
我们一直保持着一条微妙的标准，那就是既让我们的音乐听起来有一丁点儿百老汇的味道，又注意不让它丢了筋骨；让它能真正代表点什么东西——在舞台上贴流苏乳贴的权利之外的东西。
流苏乳贴没什么不好，不过它把标准搞低了。
人类之酒乐队，摄于他们的改装巴士中
我想很多人肯定觉得我们特别爱说教，特别固执，要求特别多，而且特别硬核。
我想我们的确是。
我们在这方面就是直来直去的。
我们对毒品当然不那么直来直去，但是我们真的希望能让我们的音乐中跟政治与社会相关的信息保持纯正。
要么做到极致，要么就根本别做。
别装模作样地半途而废。
蒸汽朋克最有意思的一点就是不同媒体之间的互动和杂交，所以，有什么书或电影给你们的音乐带来了灵感吗？
荷莉：《世界上最悲伤的音乐》（TheSaddestMusitheWorld）对我们两个都有很大的启发。
还有《一九八四》。
有几部电影在视觉效果上给了我们不少灵感，比如《红磨坊》（Me）、《罪恶之城》（SinCity）以及《来自地狱》（FromHell）……这些电影丰富的色彩甚至有某种音乐性。
《看见一匹灰色马》（BeholdaPaleHorse）是一本鼓舞人心的书，写这本书的人脑袋上挨过一枪。
书里写了美国中央情报局的一堆秘密。
M@：《今日民主》（Demoow）节目和“IndieMedia.”
网站也对我们有不少影响。
荷莉刚才说，这个世界是极端两极分化的……而这样的网站在记录上找到了一个非常好的中间点……他们一直倾向于坚守灰色地带。
你怎么定义蒸汽朋克？你会怎么描述自己的音乐和这个定义的关系？
荷莉：我怎么定义蒸汽朋克？那不用说，肯定是个漫画书式的角色，拿上个世纪的工具玩着今天的技术。
暴露在外头的机械。
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