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飞艇能匍匐前进吗？飞艇能闲庭信步吗？
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在安吉拉·卡特的修正派维多利亚时代小说《马戏团之夜》（NightsattheCircus）中，高空钢丝表演者（如果这个行当的确存在的话）菲沃斯因为“空中女飞人”
的头衔同时引来了人们的怀疑与敬畏。
就好像她在挑战观众，撩拨着他们叫她“假货”
，刺激着他们去指责她表演时有看不见的缆绳吊着，或者有什么马戏团内部才懂的其他把戏。
《（完全不）实用飞艇》，亚历克斯·森瓦尔德绘
蒸汽朋克电影中也有着像这种高空钢丝表演一样的存在，对可动机械、飞艇和齐柏林之类的装置的描绘同样代表着观众质疑门槛的临界点。
绝大多数影片并不会详细规划出这些幻想中的飞艇可能的设计图，他们想要的只是样子看起来酷的东西而已。
虽然飞艇没有蓝图也说不上不对，但有时这就是站不住脚。
尤其是在正统的蒸汽朋克电影里，交通工具本身也算是一个角色，应当拥有性格。
而如果观众无法相信一个角色——哪怕这个角色是用帆布、木头和金属做成的——这一点就有可能毁掉一部电影。
那么，谁做得比较好呢？这又要提到绕不开的宫崎骏了，他的《天空之城》就是一个极好的例子。
不管观众是第一次观看还是重温这部经典作品，他们都完全不会质疑那些飞行机械的可行性。
这是因为宫崎笔下的飞艇既拥有完善的细节，又不会过于古怪。
它们还拥有非常适当的重量感，既轻到引擎的动力足以让它们升空，又不会重到看起来令人无法信服。
何况还有各种可爱的嗡嗡声或叮当声，更是让我们对这些笨重家伙的真实性深信不疑。
说到做得不那么成功的例子，就请各位看看《变异编年史》（Mutanticles）里的烂摊子吧，这部片子里出现了堪称电影史上效率最低的飞艇。
看着这坨沉重的金属怪物一路连咳带喘外加放屁地飞向天空，观众的下巴可能都会惊讶得掉下来。
就好像这玩意儿的研发团队有着这么一个理念一样：“我们想要的东西没有什么安全守则，它每飞一英里就得烧掉一百吨煤。
然后所有炮台都要露在外面，这样随便什么人都有可能把它炸掉。
我们还打算把它设计成你在空中只能通过一个小孔或一条小缝追踪敌人的样子，而且一旦有东西撞上它，不管这东西究竟有多小，整艘船都会完全炸个干净。”
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