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《黄金罗盘》剧照，演员达柯塔·布鲁·理查兹和一只穿着蒸汽朋克风格盔甲的北极熊，2007年
十分有趣的一点是，导演凯瑞·柯兰表示，对电影的视觉效果产生深远影响的是为1933年芝加哥世博会及1939年纽约世博会设计的飞艇、桥梁和住宅区外观。
和《天空上尉与明日世界》更为相似的无疑是20世纪30年代这一历史时期，甚至可能还有威廉·吉布森的“射线枪哥特”
，和典型的维多利亚时代蒸汽朋克却没有那么接近。
就像德克斯特·帕尔默的小说《永动之梦》一样，这部电影也揭示了蒸汽朋克的另一种方向。
还有一部电影原本能够为蒸汽朋克的进一步发展提供坚实的基础，那就是根据菲利普·普尔曼的同名小说改编的《黄金罗盘》。
普尔曼在他的《黑暗物质》（HisDarkMaterials）系列小说中对科学与宗教之间的冲突进行了深刻的探讨，而以这一点为骨架支撑起的是振奋人心的传奇冒险故事，主角莱拉·贝拉克也是一位勇敢无畏的女性角色。
不过，《黄金罗盘》中的蒸汽朋克元素在政治与阴谋面前只能退居二线——《黑暗物质》系列原本也并不迷恋科技——因此，影片中对飞艇等复古未来主义的呈现遗憾地十分缺乏新意。
对于蒸汽朋克爱好者而言，这部电影最有意思的要素除了标题中的黄金罗盘之外，或许就是会说话的北极熊身上穿的机械装甲了，这些盔甲的美学风格与杰克·冯·斯拉特和数据术士等人的电脑改装设计不谋而合。
毕竟，想要让北极熊“巴洛克”
起来的话，比电影里的样子糟糕的选择可有的是。
《大侦探福尔摩斯》海报，2009年
让人感觉更有希望的是动画电影《机器人9号》，它展现了当代蒸汽朋克亚文化及相关文学的几个关键元素，而且并没有千篇一律地回归凡尔纳与威尔斯——片中出现的一个有点像三足机器人的反派角色除外。
实际上，这部动画电影似乎对蒸汽朋克的各个子类十分了解，比如强调这一亚文化中的手工与时尚元素，重视人数日益增加的修补匠的缝合朋克（Stitk）。
电影中的角色都是由废旧零件拼凑而成的——让人想到作家盖尔·卡利杰的“不同大小的旧金属纽扣和珠子凑成一堆”
——如果凡尔纳看到了他们活跃的舞台，一定会说那是疯狂的发明家玩得太过火的产物。
这些缝合朋克风格的角色承担了挽救未来的使命，努力试图让未来不落入与过去一样的命运，而这个世界明显已经被技术滥用摧毁了。
就像蒸汽朋克创客一样，电影的主人公也可以活用被他人视作垃圾的零件打造出能解决问题的利器。
《机器人9号》通过探讨环境退化现象直面了我们这个时代的核心议题，而这也是蒸汽朋克亚文化关注的重心之一。
换言之，正如杰克·冯·斯拉特所说的那样：“我们时刻准备着迎接末日，这样才有可能避免它——蒸汽朋克对政治与环境的关注全体现在这句话里了。”
《机器人9号》在分辨率上略显传统，但它的视觉效果无疑是对蒸汽朋克另一种新方向的诱人一瞥。
另一部上映时间更近的电影是对亚瑟·柯南·道尔爵士的作品的全新改编，由盖·里奇执导、小罗伯特·唐尼领衔主演的《大侦探福尔摩斯》为经典系列带来了全新的生命。
唐尼塑造的福尔摩斯形象活泼且理智，与饰演华生医生的裘德·洛的精湛演技构成了完美的协调。
这部影片虽然描绘了那个时代背景肮脏污秽的面貌，却也体现了同一时代背景设置下的其他电影带来的影响。
从某种角度来说，它呈现的是人们约定俗成的观念中的维多利亚时代，这一观念又被生硬地糅合进旨在探讨科学与迷信在生活中的作用的剧情之中。
诚然，片中的福尔摩斯形象就像是凡尔纳式疯狂科学家的即兴演出，他在华生医生的辅助下扮演着一个精通科学的解谜者角色。
整部电影的关键情节在于一位老对手的登场，此人同时带来了近年来在银幕上最具有蒸汽朋克味道的末日机械。
从各种角度来说，《大侦探福尔摩斯》成功地实现了《天降奇兵》本应拥有却未能实现的所有创新。
它同样证明了好莱坞大片不仅能满足观众对大众娱乐的期望，同时也能为蒸汽朋克这一相对小众的领域留下足够的惊喜空间。
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