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鲁迅先生静静地望着，没有什么表示。
我知道先生的脾气，没有表示或者是大有所感，或者是毫无所感，决不是有了平平常常的感想。
到了西安以后，我们发见了一种极平凡的植物，为数实在可观，几乎家家园子里都有的，便是白色的木槿花。
木槿花本是极平凡的植物，但在别处只看见一株两株，而且是红色的居多，从未有像西安的木槿花那样白色的一片。
我也已经受了感动，对鲁迅先生说：
“将来《杨贵妃》的背景中，应该有一片白色木槿花。”
鲁迅先生静静地望着我，没有什么表示。
这时候我渐渐有了警觉，担心着《杨贵妃》的计划难免会有根本的变动了。
我们看大小雁塔、看曲江、看灞桥、看碑林、看各家古董铺，多少都有一点收获。
在我已觉得相当满意，但一叩问鲁迅先生的意见，果然在我意中也出我意外地答复我说：
“我不但什么印象也没有得到，反而把我原有的一点印象也打破了！”
鲁迅先生少与实际社会往还，也少与真正自然接近，许多印象都从白纸黑字得来。
在先生给我的几封信中，尝谈到这一点。
从白纸黑字中所得的材料，构成了一个完美的第一印象；如果第二印象的材料也由白纸黑字中得来，这个第二印象一定有加强或修正第一印象的价值；但是如果第二印象的材料来自真正自然或实际社会，那么它的加强或修正第一印象的价值或者要大大地减低，甚至会大大地破坏第一印象的完美也是可能的。
对于鲁迅先生的失望，我想第一步或者可以适用这样一个解释。
鲁迅先生怕看《黛玉葬花》这一类戏，他对我说过，就为的不愿破坏他那从白纸黑字得来的完美的第一印象。
那么真实的灵宝城等等，怎么会不破坏他那想象中的“杨贵妃”
的完美呢？
其次，那时的西安也的确残破得可以。
残破还不要紧，其间因为人事有所未尽而呈现着复杂、颓唐、零乱等等征象，耳目所接触的几无一不是这些，又怎么会不破坏他那想象中的“杨贵妃”
的完美呢？
在我们的归途中，鲁迅先生几乎完全决定无意再写《杨贵妃》了。
所以严格地说，《杨贵妃》并不是未完稿，实在只是一个腹稿。
这个腹稿如果作者仍有动笔的意思，或者可以说，因到西安而被破坏的印象仍有复归完美的事实，那么《杨贵妃》在作者逝世前共十二三年的长时间内，不是没有写作的机会。
可见那一次完美印象的破坏一定是相当厉害的了。
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