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好的，同时，从你的这些图画中，我想我还是能够看明白一个大概的。
你现在住的病房，在我看来应该比以前的那个更大、更宽敞了，不是吗？那些树木是人们能在院子中看到的吗？当然，我不会由此断定，你在那边有多幸福。
但是，你看，这都是因为我不知道从我这方面能为你做些什么。
我感觉自己特别窝囊，一点儿用处都没有。
谢谢你画的修女玛丽-卡米叶的素描像。
到现在为止，你都一直故意为我把她画成背影或者侧面的样子，我明白你为什么想把她的画像留给你自己，你这个老无赖，因为她实在太可爱了。
我甚至得向你承认，若不是我已经有了我的塞茜尔……
实际上，在这家医院中并没有任何修女，这里有的，只是一些世俗的社会人士，一些很好心的女士，和蔼可亲，富有同情心。
但是，必须找一些事情来告诉一下阿尔贝，因为他每星期都会给他来两封信。
爱德华最初的那些素描画得很蹩脚，他的手抖得厉害，而且，他看得也不太清楚。
更不用说，他是一个手术接着一个，一直都在受苦。
在一张粗略画就的侧面像中，阿尔贝以为分辨出了一个“年轻的修女”
。
那我们就把她看作一个修女吧，爱德华心里说，这是多么重要啊。
他把她叫作玛丽-卡米叶。
透过他的信件，他为自己锻造出了阿尔贝的某种形象，而且他试图给予这位想象中的修女一种美貌，是像他这样的一个家伙应该会喜欢的那种美貌。
尽管这两个男人已经因一段共同的故事结成了生死之交，他们彼此间却并不太了解，而且，他们的关系因各种情感的一番混杂而变得十分复杂，那是愧疚、团结、怨恨、分离与博爱的一种隐晦的混杂。
爱德华对阿尔贝生出了一种隐隐约约的怨恨，但这一怨恨因一个事实而大大减弱了，因为他的战友帮他找到了一个替换的身份，使他得以免遭回家的麻烦。
他对他自己将会变成什么样子还没有丝毫概念，既然他已经不再是爱德华·佩里顾了，但是，相比回家后不得不面对他父亲的目光，他倒更愿意面对无论会是怎样的未知生活。
说到塞茜尔，她给我来过一封信。
对她来说也是一样，战争的这一终结也实在太长了。
我们指望我回来后能过上好日子，但是，听她的口气，我感觉她对这一切都有些厌倦了。
一开始，她还时常地去看我母亲，但现在少了。
我不能抱怨她去得少了，我跟你说起过我母亲来的，这个女人，可真的是一个墨水瓶，实在叫人看不透。
万分感谢你画的那个马脑袋。
我一定把你给惹烦了吧……我真的觉得它很好，很有表现力，眼睛圆鼓鼓的，像你之前所做的一样，嘴巴半开半合。
你知道，这很傻，但是我会常常问自己，该如何称呼这个畜生，就好像我需要为它起个名字一样。
这样的马脑袋，他为阿尔贝画了多少个？不过，一开始，他总是把它画得过于狭窄，转向了这一边，哦不，最终是那一边，马的那双眼睛显得更为……怎么说呢，不，从来就不是真的那样。
另外还有一幅，爱德华本来打算扔掉的，但是他感到了这一任务的重要性，要让他的战友保留一幅下来，这就等于为他找回了兴许曾救了他一命的那匹战马的脑袋。
这一要求掩盖了另一个麻烦而又深刻的问题，直接涉及他本人—爱德华，关于这一点他实在不知道该怎么说才好。
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