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七月里，保尔又要了一台留声机。
毫无疑问，他在好转。
他的白天安排得满满当当。
他自己来换留声机的唱针，摆放他的唱片，做笔记，整理卡片，在出版商的商品名录上做标记。
他让弗拉迪把他带到图书馆去，当弗拉迪跟那些图书馆员在书库里做着种种幕后交易时，他整个下午就留在阅览室，抄写百科全书上的条目，寻找关于欧洲各大音乐会的无数剪报，查阅男女歌手的职业生涯资料，还有在世界各地新上演的歌剧的消息。
他有一个专为索朗日·加里纳托而做的卷宗，从第一次听她唱片的时候起，他就觉得建立这样一个卷宗是势在必行的。
他于五月份给那位女明星写了一封信，特地让他母亲帮他做了拼写方面的订正：
亲爱的索朗日·加里纳托：
我叫保尔，我住在巴黎，我是您的歌迷。
我最喜欢的是《费德里奥》《托斯卡》和《拉美莫尔的露琪亚》，但我同样也很喜欢《后宫诱逃》。
我八岁了。
我生活在一辆轮椅上。
我熟悉您几乎所有的唱片；我还缺一些，因为有一些很难找到，比如1921年在斯卡拉歌剧院上演的《塞维利亚的理发师》，但我会找到的。
假如能得到您签名的一张照片，那我就不胜荣幸了。
保尔
我非常欣赏您。
本以为这封信就那样有去无回了，但是令人惊喜的是，在七月份，女明星寄来了一张她穿美狄亚戏装的照片，照片上有她的题词：“深情地致保尔，索朗日·加里纳托。”
另外还有一张简短的字条，手写的，最后一句是：“你的信让我很感动。”
得把这张照片镶在框子里，摆在留声机上面。
你能想象，玛德莱娜大大地松了一口气。
保尔开始慢慢康复，他常常沉浸在他的思绪中，但那是在听莫扎特或斯卡拉蒂的曲目时，他又有胃口吃饭了，脸色也好了许多，而从图书馆到唱片店，他的日子过得也很充实。
玛德莱娜心中重又燃起了希望，要跟他好好地谈一次，以求识破始终让她大为痛苦的那个奥秘。
“您应该让他好好地清净一下，”
蕾昂丝说，“您知道富尼埃教授说什么来着……”
他说，就应该“别去理他，那孩子”
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