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她的文字透着一种激动不安，比平时要更为雄辩：
好的，我的小鱼儿，这一切全都是我的错!我本来想玩一玩神密（秘）的，因为我想让你下决心前来，玩得实在有些太笨捉（拙）了，我让你相信了一些让我脸红的东西，而要想让这个老驼（陀）螺索朗日脸红，我向你保证，必须这样!我打电话找你，但你不想跟我说话!你还不再回我的信!假如你继续再沉摸（默）下去，那么，我将专门来一趟巴黎看你，这对我来说都是一样的，一旦结束已经列入计划的那些演唱会，我就将上路，我就来看你。
来向你解释。
你知道，理查德·施特劳斯有多么赞赏我……
索朗日的自我夸耀不是没有理由的。
施特劳斯确实多次表达过对被他称为“神秘的加里纳托”
的这一位的赞叹，这很明显地表现在人们看到这胖女人坐在舞台上演唱时的感觉中，当她表演《托斯卡》或者《蝴蝶夫人》时，她就像是一只蜂鸟，根本就不需要动一下小拇指，就能把你的眼泪勾出来。
因此，得到了戈培尔全面信任的施特劳斯，第一个把索朗日的来临看作一次千载难逢的好机会，而戈培尔则第一个把此事当成一个政治事件。
在这件事情上，他们也得到了索朗日本人多次表态的鼓励：“我对赞扬并没有斤斤计叫（较）!戈培尔先生亲自给我写信说，他为我能来而感到自好（豪），我也到处重复这一点，并始终补充一句对希特勒先生的好话，这真的让他们很开心。”
节目单非常符合帝国方面的期待：巴赫、瓦格纳、勃拉姆斯、贝多芬、舒伯特。
德国报刊从六月份起，就公开宣布，票已告罄。
索朗日等到七月中旬才向理查德·施特劳斯通报说，她还将演唱洛伦兹·弗罗伊迪格的《失去的土地》和《我的自由，我的灵魂》。
“这会对他们产生效果的，我的小鸭子，你想象不到的!”
人们很理解这一点。
弗罗伊迪格是爱尔富特音乐戏剧学院的校长，一个并不太有名的音乐家，直到他在三月份时被解除职务，因为他拒绝创作图林根的纳粹赞歌。
《失去的土地》和《我的自由，我的灵魂》这两部作品，对帝国并不会带来任何好处，只会在这个事件上构成一个污点，施特劳斯连忙以外交照会的形式对索朗日表达了这一看法。
他写信道：“我亲爱的朋友，这两部小作品跟您的才华毫不相称。
更何况，我们也根本不必无谓地在这个被人们誉为历史性的事件中画蛇添足，弄巧成拙。”
“他说的是，历史性的，我的小兔子，你明白吗？”
保尔开始微笑起来。
“MójBoz?e...ale...cotojest？”
[19]弗拉迪问道，双手捧着随索朗日的来信一并寄来的那个大纸箱。
保尔没有回答，他在读信。
“施特劳斯给我来了两次信。”
这之后，早已习惯了发号施命而根本不顾及会没人听从的帝国当局，断然拒绝了节目单上的这一增添……并认为这个问题就此已经解决了。
“我回答施特劳斯说，我很理解帝国，我由此认为演唱会本身已被取消。”
那时候，在国家最高领导层有过不少传闻。
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