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，导入瓷片的三维模型后，软件开始自动计算每一片的位置关系和粘接角度。
屏幕上的碎片缓缓旋转、靠近，像慢镜头下的星云重组。
十七片瓷片，在算法驱动下，逐渐拼凑出一个碗的弧度。
但中间缺了三片。
“缺口在这里、这里，还有底部。”
顾清屿标记出位置，“应该是碎裂时崩飞了，或者被人拿走了。”
没有完整的形状，就不知道碗的原始曲率和受力结构，修复无从谈起。
林晚舟看着屏幕上的残缺轮廓，忽然想起什么：“会不会……缺口本身是提示？”
“什么意思？”
“周教授说，只要证明它‘还有价值’。
也许不需要完整拼好，只需要展示它的价值所在。”
林晚舟指着碗心位置，“你看这里，最大的这片瓷片上，有天青釉最完美的发色区域。
如果能让这一片‘说话’……”
顾清屿明白了。
他调出那片瓷片的高清扫描图，放大，再放大。
釉面在显微镜头下显出极其细腻的冰裂纹，像冬天窗上的霜花。
而在裂纹的交汇处，有一个极小的、肉眼几乎看不见的斑点——不是瑕疵，是窑变产生的特殊色彩，在灯光下泛着淡淡的紫金色。
“钧窑有‘窑变无双’，汝窑其实也有极少数窑变现象。”
顾清屿轻声说，“这一点紫金斑，证明烧制时窑温发生了微小波动，形成了不可复制的色彩。
这在汝窑研究中极为罕见。”
他有了思路。
“我们不拼碗，我们做一片‘切片展示’。”
顾清屿开始设计方案，“把这片瓷片用特殊支架固定，多角度打光，凸显窑变斑点。
再配上显微照片和数据分析，证明它的独特性。”
“那修复呢？”
“修复不一定非要粘起来。”
顾清屿说，“有时候，展示‘残缺的美’，也是一种修复哲学。”
他看向那截烧焦的木头——唐代古琴残件。
木头己经完全炭化，轻轻一碰就会掉渣，根本无法演奏。
“这个怎么办？”
林晚舟问。
顾清屿没有立刻回答。
他拿起木头，用指尖感受那种脆弱的质感，闭上眼睛，像是在倾听什么。
然后，他睁开眼：“古琴的价值不仅在声音，也在‘琴韵’。
木头烧焦了，但木纹还在，年轮还在，制作时匠人的刀痕还在。
我们可以做一次‘痕迹提取’。”
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