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“费边太太要跟你说话。”
“该来的终于来了，”
里维埃想道，“我就是怕这个。”
这出戏中的感情因素开始显现。
他首先就想到予以回避：母亲和妻子是不能进开刀房的。
发生船难的时候，感情用事也没有说话的余地，这对救人毫无帮助。
不过他还是同意接她电话：
“把电话转到我办公室。”
他听到那个来自远方的微弱声音，边颤抖着，他立刻就知道自己无法对她据实以告。
把双方搞得剑拔弩张，毫无用处。
“费边太太，拜托你冷静一下!干我们航空这行，花很长时间等消息是司空见惯的事。”
他已经抵达了问题边境，但是在此提出的并不只是个人小悲小痛的问题，而是行动本身的问题。
跟里维埃面对面冲着的，不是费边的太太，而是人生的另一种意义。
里维埃只有听的份儿，他只能对这个微弱的声音报以同情，这首哀歌如此凄凉，却带有敌意。
因为行动和个人幸福是无法共享的，而是彼此抵触的。
这个女人的发言也代表着某个绝对世界与那个世界的权利与义务。
这个绝对世界就是夜晚餐桌上的那抹灯光，就是一个肉体要求另一个肉体，就是那希望、柔情、回忆的故乡。
她要讨回的是她的财产，她这么做是对的。
而里维埃，他也一样，他也是对的，但他完全无法对抗这个女人的真理。
他在自家那颗卑微灯泡的光亮下，发现了他自己的真理，既不足为外人道，又不人道。
“费边太太……”
她没在听他说话了。
他觉得她好像再度倒下，几乎就倒在自己脚底，因为她耗尽气力，只得用虚弱的拳头顶住墙面。
某天，在一座兴建中的桥旁边，里维埃和一位工程师俯身看一名伤者的时候，工程师曾向他这么说：“为了这座桥赔上一张摔得面目全非的脸，这么做值得吗？”
当初是为了农民才开的这条路，但是如果因为造桥而害别人的脸变得惨不忍睹，所有农民都会宁愿舍近求远，走到下一座桥才过。
可是，大家依然盖了这么多座桥。
工程师又加上这句：“公众利益的基础在于个人利益，其他的就毋庸赘言了。”
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