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不要搞得这么不可理喻。
我很清楚我的声音变得不客气，我很清楚自己发怒了。
我总是因为不被理解而发怒。
最开始，我轻声细语。
我对您说：我亲爱的小姑娘，这不是正确的做法，也许也不是正确的方向。
我柔和地说着这些话，仿佛面对着一个弟子，心里想着，但凡有需要，就花上无数个不眠之夜让他成长起来。
但我的弟子却立刻把我对他说的话当成了人身冒犯。
我看起来似乎直接批评了你康苏爱萝，攻击了你康苏爱萝，就好像某篇关于米开朗琪罗的评论是在攻击米开朗琪罗一样。
如果把某种措辞用在一部未来的作品里，那么相比用在一部死去的作品（因为已经完成，命运已定）里，意义大不相同。
因此，当你抗议一种根本不存在的侮辱时，当你试图以一种从未被冒犯的尊严为名伤害我时，我感到失望、悲伤和不幸。
我想说的要点便是：为了获得进步，面对那些暗藏陷阱的语句或画面，要做的不是分散精力，而是涂改、深挖、劳神苦心，如果有必要的话，哪怕心里厌恶也在所不惜。
安德烈·布勒东的夫人在画布上泼了六个墨点，她认为这六个墨点不可更易，认为她已经在这六个墨点中进行了自我“表达”
。
她可以用两百年来做这件事，然后在两百年间什么也不做。
当我看到您添加了前前后后的页面，我很清楚这毫无前途。
就好像文明随着每一代人重新开始一样。
那样我们永远不会有米开朗琪罗——甚至不会有马克斯·恩斯特。
我不在乎您去搞什么抽象绘画，尽管在我看来，这是一个极度危险的起点，而且说真的，是一条错误的道路。
如果想把孩子打造成一位伟大的超现实主义诗人，首先要让他对动词进行变位[27]，对其中的法语错误提出批评。
世间万事都是如此。
如果任由孩子从超现实主义的冲动开始，那么他只会说“ba”
—“bo”
—“bu”
—“bi”
—“ba”
，永远不会有其他东西。
不过，我对您提出的指责与其说是上面那种，不如说是下面这种：即便您作一张抽象画，也必须推敲琢磨。
只有这样您才会进步。
中国画家会用五年时间修改溪流的坡度，修改茶杯上代表小鸟的三个墨点的位置。
他得出了一门学问，这让他有朝一日也许能够在五分钟之内画出一个不错的茶杯让自己开心。
但这对他来说根本不重要。
我们在一件作品中投入多少时间，它就能延续多久。
但是，如果他连续画了十万个杯子，希望这样做天赋就能降临到他身上，那么他永远也不会提高。
令我感到愤怒的正是这种“一小时一幅画”
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