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观众在看的时候仅说，哦哟，这个人学王文娟学得象咪，学尹桂芳学得象味。
可是对戏的评价呢？对这个青年演员本身的创造力的评价呢？我很担心，长期下去越剧的观众会失望的，攀仿力毕竟不是最高的艺术境界，唯有创造力才能使艺术具有永不衰老的魅力。
也许我是妄加评论，对于戏曲我毕竟是个门外汉。
我以为越剧及其他地方戏曲的发展，关键有两方面，一是剧目的充实与更新，二是演员素质修养的提高。
进几年来我所看的越剧中最好的是浙江小百花演出的《五女拜寿》，戏是新戏，编剧好，演员也不错。
看了《五女拜寿》我感到越剧实在是大有发展的了。
可惜的是象《五女拜寿》这样的好戏新溉实在不多，特别是在拥有全国实力最强的越剧院的上海。
地方戏曲剧自的更新要附合本剧种的特点，像越剧这种墓本槽调抒情的剧种比较擅长表现心理情感的宕**起伏，选择题材时可以尽量朝这方面靠拢。
我讨厌不顾自身特点地去赶时髦的做法，那祥只会在矫揉遭作中丧失了自身。
说到越剧表现现实题材我举双手赞成，不过我觉得最好让男女合演的团来担负这个任务，我看过上海越剧院三团演的《浪**子》，确实不错。
但是如果让女小生装扮现代男予，少了长袍高靴的掩护，女人总归不象男人，总让人感到别扭。
上海电视台举办了两届越剧青年演员大奖赛，一大批优秀的青年演员脱颖而出。
遗憾的是大部分青年演员还只是停留在学习流派学得维妙维肖的程度。
我以为真正有志于从事越剧艺术的青年演员应该有这样的抱负：学老师是为了超出老师而创造自己的流派，创造自己的保留剧目。
这不是狂妄，而是干事业的气魄。
上海电视台做了件很有意义的工作，同时拍老、少两组梁祝，当时我去剧组采访，我对“小英台”
陈颖说：“你真幸运。”
她先是很天真地笑了，随即又露出一丝苦恼，说：“我很珍惜这次学习的机会，但是，如果不来拍电视的话，我就可以参加《燕山棋缘》的演出了。”
她为失去塑造一个新角色的机会而遗憾，我以为陈颖在别人看来她最春风得意的时候却有这种遗憾，她的心是充实的。
我还采访过赵志刚，我问他最喜欢哪个角色？我以为他会回答是何文秀或沙漠王子，那是尹桂芳老师的名剧，亦是他学得最好的剧目。
然而小赵回答我，他最喜欢《玉镯记》里的知府大人严天民。
赵志刚答得好，《玉镯记》是新剧目，严天民是赵志刚独立塑造的角色，他这般回答表达了他超越的决心与信心。
可惜我没看过这出戏，但我相信那必定是出好戏。
因为我曾经是个越剧迷现在仍是越剧的忠实观众，所以我盼望越剧艺术之花愈开愈盛，所以我斑门弄斧地说了许多外行话。
而我相信木论时代如何飞速地朝现代化发展，作为体现民族传统文化的地方戏曲将永远有它生存的土地。
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