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赵志刚的鼻音较尹老师轻些，悠悠洒洒，余韵无限，常常他一句略带鼻音的拖腔，能一触即发地引爆一片掌声。
尹派唱腔声音微带沙哑，那股绕绕惹惹的糯劲儿便寓在这沙哑之中了。
然则稍一过分，又会使人听不清咬字吐音。
赵志刚却沙归沙，哑归哑，咬字粒粒清爽，四声阴阳分明，吐字颗颗圆滑稳溜，一字一句妥妥贴贴地清新入耳。
你道赵志刚这番唱功如何得来？一台小小的录音机从不离身，吃饭、洗衣、睡觉……耳塞时时塞在耳洞里，直听得这架录音机报废。
尹派唱腔大多在中音区，很少高腔与低腔，初学者以为容易。
反之，正因为其调音域不广，看似变化不大，却要唱出变化，就越发地难了。
变化从哪里来？在于变节奏，节奏如何变？在于把握人物感情的发展脉络、情绪的低落高涨。
赵志刚妙就妙在他自己练得艰苦，却让观众听得轻松。
赵志刚有赵志刚的灵慧之处，初学时，范、徐、陆各派皆习之，以后他分析自己嗓音最易唱尹派，就一头扎入尹派里，咬定青山不放松了，这就叫做心专意诚志坚。
赵志刚幸运的是：有尹桂芳这么一位慈母般的严师。
排《何文秀》，尹桂芳老师拖着半身不遂的身子天天赶到排练场来指点。
对于戏，尹老师要求极严，但从不苟求。
临到彩排还改戏，不怕年轻轻的学生急得淌眼泪。
《何文秀》中“算命”
那段脍炙人口的唱段，尹老师却不满意了，认为太象评弹，要改，改得既得之于评弹又让人听不出“娘家”
。
赵志刚担忧了，怕改得不好，人说不是尹派。
尹老师却说：“不要只看象不象尹派，要看象不象何文秀。”
这才真是尹派的真做呢！
赵志刚的《何文秀》，可以说是满台光辉了。
初上场时一介书生的春风得意、潇洒调悦，被害入狱时那一腔郁愤、满腹冤屈，乔装私访时的机智干练、温柔纤络，尽在他那一甩袖、一抬步、一眼神、一拖腔……中演现出来了。
《何文秀》是赵志刚的成名戏、看家戏，不过他却说：这个角色是学尹老师的。
他希望有自己创造的角色。
他盼望能排一出八十年代新编尹派戏，成为自己再创造的保留剧目。
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