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的自然规律的。
B组《白兔记》在全省会演中获得了广泛好评，谢影阁一炮打响，荣获演员一等奖。
当B组《白兔记》意外得到团领导通知，准备参加全省戏曲会演，那时离正式会演的日期已不足半个月了。
谢影阁硬是在这短短的十几天中，为“磨房产子”
一折加人了八尺长袖旋舞，取得了“观者如山色沮丧，天地为之久低昂”
的惊人效果，被媒体誉为越坛不可多得的文武双全大悲旦。
《白兔记》使谢影阁一跃而成为省越剧团的头肩旦角，成为省戏曲界冉冉升起的一颗艺术新星。
唱片公司立马为她录制了全本《白兔记》唱腔的唱片，电影厂也开始筹备，欲将《白兔记》搬上银幕。
那几年，隔上个把月，报纸上便会出现关于谢影阁的演出动态，她的各种剧照也频频亮相，摄像者一律是省报摄影记者汪厚诚。
那几年，拾妹尽心尽力为大姑娘收集报纸，凡有关大姑娘的报道和通讯，她都小合翼翼地剪下来，藏在一只好妈从前放珠翠头饰的红木雕花妆盒里，这只妆盒还是谢家少爷与好妈情投意合时送的呢。
拾妹每放一张剪报进去，心里都会默默祈祷：“好妈，你看看你的姑娘多有出息啊，你在天有灵，一定要护佑姑娘呵！”
那几年，拾妹好像又回到了从前陪好妈扮妆唱戏卸装吃夜宵的那种简单而快乐的日子，她以为谢影阁可以在戏台上长盛不衰地唱下去，红下去。
可是，人生穷达谁能料呢？用拾妹的话来说，头上的月亮圆了，就要亏了。
而且总是圆的时候少，亏的时候多。
谢影阁的好运道只持续了三年多。
忽然，上头就叫停了《白兔记》等一大批传统剧目，要求各艺术团遵照毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神，编排反映工农兵英雄形象的现代戏。
要完成这项任务，对于越剧团来说恐怕是最困难的了。
因为越剧全都变质；要扮演现代戏中的男人，特别是工农兵形象，就有点不伦不类“娘娘腔”
了。
然而无论如何地难，政治任务还是要完成的。
省越剧团领导绞尽脑汁，一时三刻哪里编得出现代戏？最后决定移植京剧《龙江颂》，女主角江水英当然由谢影阁担任。
现成的本子，戏很快就开排了。
没有了水袖罗裙，不能翘兰花指，台步要大踏步，对白要铿锵有力，这一切对谢影阁来说太不习惯了，举手投足都是别扭。
忍不住跟她的老搭档秦玉楼发牢骚，这江水英怎么一点女人味道都没有啊？牢骚归牢骚，排戏还得排，谢影阁咬牙坚持下来了。
越剧《龙江颂》十天后就彩排了，团里照例请了方方面面头脑人物往临指导。
不料却遭到来自上头夹头夹脑的严厉批评：那个谢影阁哪里有一丝一毫工农兵英雄人物的气质？听讲她还攻击江水英没有女人味道，简直是对革命样板戏的莫大污蔑！
于是，越剧团的《龙江颂》剧组被迫解散，谢影阁被扣上“修正主义文艺黑线培养的毒苗、大肆宣扬封建毒素的女干将”
两顶帽子，发配到城郊道具工场劳动改造去了。
省城越坛一时黑云压城，叶落花败，肃杀而凋敝。
拾妹实实为谢影阁抱屈啊。
她搞不懂哪样是修正主义，哪样是封建主义，她只晓得姑娘演的戏人人爱看，那有什么不好？最让拾妹痛心疾首的是那次省城红卫兵轰轰烈烈“横扫牛鬼蛇神”
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