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突然，天上掉下来一个仪观俊酷且才华横溢的何书野导演！
何导演大刀阔斧对传统《白兔记》进行创新改革，并决定以新老两组演员分饰前后刘知远李三娘。
运气不经意间砸在了宓静瑶的头上。
在何导便育眯香顾的日光汪视卜，必静塔重新升腾起成为越坛名角的欲望。
她暗暗分析了自己在省越剧院的地位，年轻一代旦角演员中自然无人可与自己匹敌；再看恩师谢影阁，虽仍是名噪一时，但毕竟年过半百，身形发福，嗓音也不似以前的豁亮圆润。
何书野导演目光何等的犀利，他不因人热，愕愕直言，提出由年轻演员饰演青年李三娘的方案。
宓静瑶决心牢牢抓住青年李三娘，凭借自己出众的外形和气度，演活青年李三娘，要演得让谢老师都不敢回头再演青年李三娘，从而逐步替代谢老师饰演全场李三娘！
自误打误撞进人越剧这一行以来，必静瑶从未像当下这般的雄心勃勃，壮志凌云。
自然她还是有自知之明的，她晓得要拿下李三娘这个角色，横亘在她面前最大的困难就是唱腔，要唱得声情并茂催人泪下，戏迷们才会认可你。
她仔细研究了前半场青年李三娘的唱段，重点在“别妻投军”
和“磨房产子”
两折。
“别妻投军”
中，刘知远李三娘海誓山盟的一段对唱，以尺调中板为主，宓静瑶还是有把握掌控住的。
难就难在“磨房产子”
中李三娘临产前那一段弦下腔转嚣板的哀叹。
谢老师有嗓子，便借鉴了绍兴大板中的二凡调，唱得悲愤而高亢。
宓静瑶平时每每学唱这段腔便露怯，不是冒调就是荒腔。
眼见得演出日期逼在跟前，再想拼命练嗓把嗓子练开了，已经没有可能。
宓静瑶便去求助剧院设计唱腔的竺老师。
竺老师原本就是老版《白兔记》的作曲，前两年已经退休。
此番剧院重排《白兔记》自然要请老将出阵，现在他是新版《白兔记》的音乐指导。
宓静瑶跟竺老师谈了自己对那段弦下转嚣板的意见，她认为在李三娘腹痛难忍，气息奄奄的情状下，哪有力气唱嚣板？若改为尺调慢板，紧拉慢唱，岂不更符合李三娘那时候求救无门绝望哀伤的心情？竺老师频频点头道：“你老师六十年代演《白兔记》时这一段就用尺调慢板唱的，随后配上大段水袖翻卷，效果非常强烈。
八十年代你老师再演《白兔记》，水袖她是舞不动了，为了增加气氛，才改成了弦下腔转嚣板的。”
于是竺老师参考六十年代版《白兔记》的乐谱，连夜为这段腔写了新谱，低沉哀婉，既合适李三娘又合适宓静瑶。
必静瑶真正是万分感激，她带着新谱去跟何导演汇报，何书野对越剧音乐却是外行，听鑫静瑶哼吟下来还挺动人，便同意了。
在何导演的整个导演设计中，这一小段唱腔的改动只是个不起眼的微调，他将为这部传统经典剧目引进气势宏大的交响乐伴奏和具有象征意义的现代装饰派布景。
宓静瑶原打算今天连排就唱新腔了，她就希望谢老师上午不到排练厅来，因为她肯定谢老师听了自己的新腔会提出反对意见，偏偏何导演非要请谢影阁到场。
宓静瑶拨动老师家电话时，心里暗暗祈祷谢影阁托词种种原因不来排练场，而且她有七八分把握谢影阁会这般行为，这是大牌演员的通常做派。
可是她有点失望，对面接电话的是个浙东口音浓重的大嗓门，道：“你找啥人？哪个谢影阁？谢老师哦―二姑娘老早出门了，说是剧院连排《白兔记》，你去越剧院寻她吧。”
宓静瑶放下话筒有些失望，转而又想，谢老师既然老早就出了家门，为何迟迟没到排练场来呢？这么一想，心又松快起来：谢老师肯定预料到何导演会打电话催她，便早早离家躲避起来，她是在跟导演玩捉迷藏啊。
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